悬浮现实：“后琼瑶时代”的阶层感情战争
父与子代际之间的矛盾与冲突显然是《归去来》的一条主线，两代人对于利与益理解的碰撞，放置到东西方间文化差异的背景中来讨论。这样的设定其实是编导的经验总结：编剧高璇和任宝茹曾搭档创作《我的青春谁做主》，导演刘江曾执导《咱们结婚吧》，换言之，他们都擅长在人情伦理中讨论代际差异。但一旦他们试图将叙事拖入更为宏大的命题中去，表达就呈现出上文所述的自相矛盾、游移不定。
即便有演员王志文、史可、施京明、张凯丽和王姬等一众实力派“老戏骨”的加持，加之剧方所谓的“实景拍摄”，就能称之为良心剧了吗？实景就能等同于现实主义吗？
一方面，《归去来》剧情的注水是毋庸置疑的，编剧的“偷懒”还体现在剧情的套路化，从《咱们结婚吧》《北上广依然相信爱情》到《老男孩》再到《归去来》，我们发现男女主角的相识总是和车相关，套用一个“不打不相识”的模板，从欢喜冤家的“一开始看你不太顺眼”到后期感情发展的“关系那么密切”。不是说流程化的剧本创作不可行，只是我们还需要看到诚意，否则只能被诟病为“崩人设”。
另一方面，《归去来》呈现了一副“二代图景”：唐嫣饰演的“法二代”萧清，其父是检察官；罗晋饰演的“官二代”书澈，其父是燕州市副市长；“商二代”缪盈；“工薪二代”宁鸣，还有“富二代”成然和“移民二代”绿卡。用这六位留学生代表生活中的六类不同的青年人，留学生活将国内与国外衔接，实化的清华与虚化的斯坦德（指代斯坦福），虚实之间的表达仍然是悬浮的“现实主义”。
