要说厌倦的地方，还真的没有。的确，戛纳有大年小年，有时候媒体也喜欢给戛纳找点麻烦，我必须承受许多压力。但戛纳仍然是全世界最好的电影节，即使她的瑕疵，也是那么美好。
上观新闻：每年你最重要的工作是为戛纳选片，这是一件非常难的事，常常被卷入争议的漩涡。你和你的团队的标准是什么？
福茂：我有一个很好的选片..，要知道，戛纳最重要的一条原则是，任何人拍摄了一部超过一小时的电影，都有权报名并一定会被我们看到。无论这部影片来自哪里，无论拍摄者有没有名，无论使用如何简陋的设备。我有时一天要看4、5部片子，多的时候甚至看过10部。选片没有严格的标准，标准就是你的品味和判断。当你拥有最终裁判权时，为了不犯致命的错误，你必须广泛征询意见。当然，作为选片人，你必须很开放，甚至敢于去挑战观众的审美。作为选片人，常常要承受很大的压力，因为你必须要了解当年全世界电影的情况，靠精挑细选去维持戛纳一贯的品质。
这常常是一件费力不讨好的事情。官方选片常常会遭到媒体和影迷“马后炮式”的攻击，但你必须习惯。我和我的前任艺术总监都牢记一条准则：片子选的好，功劳在于电影本身；片子选得不好，责任在于选片人。
上观新闻：有哪些无名之辈的作品让你感到非常惊喜的时刻？
福茂：2002年，我成为戛纳电影节艺术总监的第二年，一个..朋友给我寄来他一个朋友导演的电影，片名叫《祝福》。那是一盒老式磁带式的录像带，却给我带来了惊喜。评委给它颁发了“一种关注”单元的第一个奖项，这就是年轻的泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古的第一部长片。8年后，他凭借《能召回前世的布米叔叔》第一次入围了戛纳主竞赛单元，并最终拿下金棕榈奖。
在商业与艺术之间，中国电影有更多空间
