《正阳门下小女人》、《情满四合院》、《傻春》，纯粹的现实题材，地道的京味表达，浓郁鲜明的时代气息，一直以来都是导演刘家成的创作标签。而无论是《正阳门下小女人》中以女性创业者视角展开的艰辛探索，还是《情满四合院》从一个院落里弥漫而出的“人情味”，历数多部收视口碑双丰收的精品佳作，各中蕴藏的精神内核始终如一，在大时代背景下依托小人物命运起伏所传递出的京味情怀和人文关怀。而在执导这部《芝麻胡同》之前，刘家成坦言自己其实已下定决心不再接拍京味儿戏。“太多了，我说别给我局限在京味儿剧里拔不出来了。原来的古装戏《铁齿铜牙纪晓岚》，一些个军旅戏，还有像年轻人可能爱看的《离婚前规则》那种都市剧，都还比较丰富，也是当年收视特别好的。”让刘家成回心转意的，就是《芝麻胡同》的剧本，上至大的故事结构，下到塑造的每一个人物，都非常准确细腻，“这个戏我不能放过。”
“大事不虚、小事不拘”，一向是刘家成的创作准则，即为大事件一定要准确，剧中每一个年代背景、每一个季节都要严格考证；在细节上则可以不拘泥小节，在真实环境的基础上创作发挥。但在这部《芝麻胡同》中，刘家成介绍道，“这个戏与众不同的恰恰是它小事也不虚。所有的人物表达、细节传递，都具有非常强烈的真实感。观众看的就是人物，是细节。所以我在细节的处理上会比大事件的处理花费更多精力，尽可能地还原于真实。”以塑造的人物为例，与《情满四合院》相比，它们讲述得都是大背景下的小人物，而《芝麻胡同》别出心裁的地方在于，京味儿文化在人物身上的定位更加准确。“傻柱实际上是北京人的个例，混不吝，像胡同串子似的。真正的北京人可能更多是严振声这样的人，他有一种隐忍，按北京人自己讲话说就是比较惜命，真正遇到事儿时他不会轻易去拼命。反而是隐忍到极致，那一瞬间的爆发才体现了他男人的一面，这样的人物是更真实细腻的。”在大事不虚方面，刘家成团队也倾尽心血，力图让观众迅速融入到那个年代和环境。花费近130天将芝麻胡同比1：1更大地实地置景、严谨打磨京味儿酱菜制作流程、真实展现华丽京城与底层民间的反差特色等等，帮助演员快速入戏，从创作初端注入感情。
《情满四合院》后再驻《芝麻胡同》 何冰地道诠释老北京“精气神儿”
