作者 / 乔苗儿
“文物热”从综艺、记载片传导到剧集，如今正在势头上。
《国度宝藏》、《上新了，故宫》、《若是国宝会说话》等环绕鉴宝、传统文化睁开的综艺和记载片以新颖的体式拉近与年青年头观众的距离，既给文化类综艺节目出新指了一条明路，也让国宝、文物及其背后传承的千年文化焕发出新的生机。
比拟之下，剧集在鉴宝题材的开掘上则稍显掉队。一方面的确受制于拍摄难度大、周期长，专业度要求高档客观前提的限制，此外一方面也是内容生产者的脑筋惯性所致，在没有相当数目的成功范例作为对标时，对新题材的索求难免持郑重观望的立场。
近期正在播出的，由爱奇艺、腾讯影业、灵河文化配合出品的《黄金瞳》算是鉴宝类题材中立异性以及完成度较高的作品。综合今朝多项数据，上线23天，播出内容过半的《黄金瞳》后半程的干劲依旧强势，不光百度指数中多维度的数据持续看涨，在猫眼、骨朵等收集剧大数据统计排名中依旧居于首位。
作为一部以年青年头受众群体为主力（百度指数的用户画像显露，跨越80%的用户群体集中在80、90、00后岁数区间）的鉴宝题材剧，《黄金瞳》正用实绩在向剧集市场明示着鉴宝题材的前景与生命力，同时精巧的用户反馈也证实了，只要包管品质，找对方式，用户圈层的金城汤池可以不攻自破。
《黄金瞳》是IP改编的电视剧，在内容方面首先做到的是遵循剧集的创作纪律，对原文本进行有的放矢的弃取：例如让庄睿的“黄金瞳”适度开挂，经由反噬、失灵等情节设置把原著中天马行空的想象力拉回地面，通知实际，传递要成功需起劲的价格观。其次是擅长找准瘦语，将文物判定、骨董行规等兼具科普性、文化内涵的内容放大，以轻松诙谐的体式，实现传统文化的时尚化、年青年头化表达。最后，将冒险元素和文化鉴宝元素融为一体，拓宽鉴宝题材的界限，为立异供应可资借鉴的思路。
题材的新：打开通往文物世界的大门
鉴宝题材的要害是抓住“宝”，即文物的奇特和奇。
《黄金瞳》在这方面既有巧思，也使出了硬核的功夫。
巧的是擅长挑有代表性的文物，用新颖感来吸引用户。三河刘的蝈蝈葫芦；旧底贴新瓷的假盘子；以假护真，藏在清代仿画下的唐寅真迹；破碎成片但价格连城的汝窑瓷器；神秘的《冯生传》和眼形铜片等。剧中每件宝物都充沛新和奇，背后承载的故事与文化可以第一时间对用户发生壮大的吸引力。
硬核则施展在建造方面。除了众所周知的主创深入云南、甘肃、乌克兰等地拍外景，更值得存眷的是整个创作团队对细节的极致追求。《黄金瞳》中涉及到翡翠原石的戏有15集，戏份吃重，是以导演林楠在道具的处理上分外郑重“这事儿上，咱决不克丢人”，把翡翠原石道具的建造正确到某一个场口，说究竟是出于对观众的尊敬。一心一意把观众当回事，天然也能获得观众的回报。弹幕中谈论说“看到没，玩石头的把稳买到假货”，虽是奚弄，也是对整个创作团队一心一意的夸赞。
其次，《黄金瞳》不光有“宝”，还讲了鉴宝的礼貌，鉴宝人的局气。庄睿拍到旧底贴新瓷的盘子打了眼要去找人家理论，德叔教他骨董行的礼貌“银货两清，谬爱不究”。拍卖会上庄睿看出唐寅清代仿画的眉目，囊中羞怯时马哥仗义互助，在德叔的匡助下发现仿画下面的唐寅真迹后，庄睿毫不犹疑以市价的三分之一将画卖给马哥，古玩行是小江湖，知恩图报，重情义、信义，才能走得久远。
也恰是这种别致背后的韵味，可以令《黄金瞳》在播出20余天事后热度不减，持续在社交..引起八门五花、林林总总的话题商议。
故事的奇：冒险、探案元故旧融，激发快感
《黄金瞳》把鉴宝和冒险元素有机融合，“鉴宝”的体式同时带来快感。
一双可以辨真伪，明肌理，通晓古今的“黄金瞳”让庄睿这个典当行的小人员在骨董判定的路上一路开挂，逆袭和成长的快节奏令年青年头观众群体发生带入感的同时获得深深的知足。
神秘的《冯生传》跟庄睿有千丝万缕的关联。黄金瞳异能的反噬，以及牵扯到农户、古家以及..的中川家眷之间的前尘旧事，让剧情自己的复杂水平得以提拔。跟着庄睿对黄金瞳驾轻就熟地使用，这种异能的负面影响逐渐浮现出来，他起头失去味觉、甚至有失明的风险。让“外挂”适度失灵，不失为《黄金瞳》实际向的引领，如同庄睿早早领略唯有卖力钻研真正的鉴宝常识才能内行业内走得更久，《黄金瞳》更想让年青年头人领略的是做任何事都需要靠本身起劲，天上掉馅饼的事情终归不克长久。
用冒险、解谜等元素对鉴宝题材进行包装，无疑是为剧集范畴对鉴宝故事的讲述供应了新的思路，“升级打怪”的闯关模式不光可以串联起一个个的文物故事，更能使可看性大大增强。此外，《黄金瞳》把喜剧化的表达融入个中同样给鉴宝题材剧便捷的拓宽供应了参考，全剧的笑点经受皇甫云，令整部剧的基调变得轻松欢畅，也更可以触达年青年头观众群体。
底蕴的深：中国文化时尚表达
《黄金瞳》的别致表达是血肉，文化根本是骨架，鉴宝题材剧的精髓和魂魄也在于此。
视觉层面，《黄金瞳》的每一处细节都浸润了典型的中式审美，直接奠基了其内敛、深挚、古朴风雅的审美基调。稀奇是极具中国特色的，在剧中随处可见的传统工艺不光施展了木匠、石匠艺人鬼斧神工的身手手法，更明示着属于中国传统文化中对温润和煦的价格追求。
班底层面，流量演员+戏骨班底的组合让传统文化的表达与传递可以经由演员这一环节实现破圈。此外，《黄金瞳》文化的厚重赐与了诸多经验雄厚的成熟演员示意的空间，“戏骨”的存在不再是配景板，而是真正活天真现的人：年高德劭的德叔，对庄睿眷注备至的古爷爷，学识赅博沉稳的孟传授，深弗成测中川凉介……演员与脚色从形到神均可以合二为一，演员班底与文化内涵互相浸润成全，增加了代入感与可托度。
虽说鉴宝题材在影视作品中照样新兴的盈余题材，若何立异表达，若何普遍流传对于从业者而言还有更长的路要走，但能够确定的是《黄金瞳》试图在表达体式和流传体式上做出的起劲已经初见成绩：被年青年头观众回收，促成传统文化立异表达流传，更令鉴宝题材可以吸纳新的元素，蓄势内向更新。《黄金瞳》给鉴宝题材在剧集范畴的走俏，开了个好头。
