《狂怒的金佛》：一个金佛激发的纷争，黑色诙谐尽显人道复杂
《狂怒的金佛》由一尊被不测发现的金佛睁开，世人在争夺它的过程中发生了一系列哭笑不得的巧合与碰撞，奸巧无良的律师、贪婪桀黠的陆老板、村庄霸主大贵以及激动又柔弱的男主角，轮替登场的人物在欲望的使令下做出了各类荒唐的行为。“金佛”自己从哪来、究竟价格几许不主要，它代表的是人们心中所追逐的虚幻的欲望，正如预告中显现的，唯有太阳与人心弗成直视，这部影片几乎是极尽描摹的显现了各色人等在欲望眼前的迷失与沦落，荒唐也实际，瑰异也合理。
影片采用多线叙事的构造，在碎片化的讲述中逐渐拼贴出事情的实情，闪回中络续回转的剧情在扑梦幻泡影中直指人心，引领着观众与脚色一路索求故事的全貌。多线叙事没有线性叙事平铺直叙的清楚，在考验创作者讲述技能的同时也考验着观众的观影耐烦，但这种拼拼图般的体验也不失为观影过程中的情趣，观众在将各类线索进行拼贴的同时也能深入思虑影片在剧情所传达的价格观，相较于线性叙事的单向度讲述，如许的体式加倍吸惹人饮茶。宁浩的《疯狂的石头》、忻钰坤的《心迷宫》均采用此种叙事体式，对构造的复杂讲述也能够说是小成本片子吸引观众的一种有效手法。从《气愤的金佛》最后呈现结果来看，如许的讲述体式是非常成功的，讲述视角的络续切换也能更周全的展示分歧人物的行为念头，碎片化的剧情最终形成一个完美的闭环，实情最终颁发的那一刻给人一种料想之外又情理之中的感受。最后一平从土里挖出一箱金佛的设置实则点睛之笔，激发世人疯狂追逐甚至导致命案发生的金佛只是虚幻之物，回头再看这群疯狂的人物群像更觉是一场荒唐的黑色诙谐。
除了精巧的非线性叙事构造，片中的人物设置也有好多亮点，一口..腔的陆老板看似不苟言笑高深莫测，情急之下爆出的河南腔让人忍俊不禁，也露出了他矫饰的身份。在婚礼的杂沓中陆老板趁乱偷走了大贵藏在家的金佛，偷跑的途中遭遇了大贵的追逐，情急之下陆老板将金佛藏到河底，等大贵追到陆老板时发现陆老板正站在河中假装戏水，陆老板一脸惬心地在严寒的河水中透露本身只是因为干燥缺水所以在河里泡一下。场景荒唐到令人失笑，也充裕显露出在金钱与欲望的诱惑下人能做出何种好笑的行为，影片中雷同的情节还有好多，夸张荒唐的手法尽显黑色诙谐。影片将场景放置在满天黄沙的龟城，这个捏造出来的萧疏小镇颇具魔幻实际主义质感，破败的城墙，幽暗的山洞，荒凉的公路，在这个远离都会的处所人道的丑恶仿佛被释放得极尽描摹。
若是说《致我们纯真的小美妙》让杨龙显现了本身拍贸易片的潜质，那这部《狂怒的金佛》则呈现了他导演艺术片的才调与野心，以及作为一个片子建造者对社会和人道的思虑，这部影片从拍摄至今已时隔多年，现在能上映也实属不易，这也证实真正精良的作品不会被湮没。这是一部值得一看的精良影片，让人在笑声事后还能发生深入地思虑。也等候这位年青年头导演往后的作品，相信多种创作气势都能把握的杨龙会给观众带来更多质量精良的影片。
