曾因《小鞋子》一片而收获多量中国影迷的马基德·马基迪导演，拥有着他独树一帜的执导气势——“灰黑暗的温情”。与好多对于社会实际避而不谈的导演分歧，马基德·马基迪更存眷底层人民的细腻感情解析。
他最新执导的这部片子，将于5月24日上映的《云端之上》，则持续存眷着底层公民之间的互相救赎，马基德·马基迪导演的魔力在于，他从来不会用煽情的镜头说话去挑动观众的情绪，没有大开大合的感情宣泄，只有细腻的描绘和温柔的触动。
马基德·马基迪不回避底层的困吃力与丑恶实际，但他用本身的视角去付与这一切奇特的美感。好比本片明明讲述的是泥泞之间Between the muddy的故事，他却给了一个很美的片子名：云端之上Beyond the Clouds。
片头那艳丽的多半市只是一晃而过，转瞬间显现在观众眼前的是一个混乱无序、灰尘飞扬、肮脏嘈杂的泥泞人世。
雪白云朵漂浮在蓝天之上，少年们乘着摩托车驰骋在路途中，乌黑发亮的鬈发在风中嘭起，上一秒还像个文艺片子的开场，下一秒钟就转场抨击罪动作片，少年麻利的辗转一个个犯罪现场。
极端的肮脏和极端的干净，在影片中络续呈现。少年的姐姐面临被强暴的危险时，飞扬在空中的是晾晒场中成百上千随风扭捏的白布；少年面临杀身之祸的那一刻，他义无反顾的冲向了那一大片身披粉红色羽毛的鸟儿栖息地。
这种割裂应该能带给人气愤和无助感，然则导演用其特有的，平静的叙事镜头稳住了观者的情绪，甚至能从这种割裂中感触到一种令人能沉浸入个中的美感，这就是马基德·马基迪导演招牌性的美学气势。
作为马基德·马基迪“成长系列”第二部，《云端之上》依旧以兄妹之间的故事为主线，《小鞋子》里哥哥小阿里一向在全力填补着本身弄丢妹妹鞋子的过错，拼了命想要给妹妹博得一双新鞋。而《云端之上》里的姐姐塔拉则一向想要挽回本身与弟弟埃米尔之间的亲情，想要注释清楚本身当初并不是有意无视弟弟的疼痛，而是在家暴的暗影下自顾不暇。
埃米尔从小没能从姐姐身上寻觅到珍爱和平安感，所以他一向妄想着成功，出人头地过上富足的生活，实际却几回将他困在泥泞中无力自拔。对于财富的盼望令他不得不..，心狠手辣，这部门阴郁面临于他来说是真实存在的。他能够胆大包天的游走在社会边缘；他能够毫不犹疑的把刀插在别人的手背上；他能够义正辞严的打起销售童妓、迫良为娼的主意；他甚至能够笑嘻嘻的坐在那边听着旁人濒临灭亡的挣扎声。
但他就像影片里其他的几个脚色一般，并不是简洁的黑或白，与阴郁面相辅相成的，是他的孩子气。
这种孩子气带着马基德·马基迪导演标记性的童真感。一度痴迷于拍摄儿童片子的他，很懂得若何将孩子气完美的融合进成年人的世界里。少年一向认为本身长大了，早已经不是谁人需要躲藏在姐姐同党下生存的孩子，然而心中的谁人小男孩，却时不时不自控的跳出来油滑捣鬼一番。
导演本身说他最喜欢的几个片子画面中，个中一个就是男主角埃米尔为了哄小同伙们高兴，忍痛在简陋的布帘后装小山公逗她们高兴。从小的细节和隐喻，来完成对人物命运的折射，也是马基德·马基迪导演不同凡响的叙事气势。
少年把蛇画在病床上的人手中，这艳丽的蛇画像，象征着启动生命，象征着心里世界。他感触到本身人生被污染了，为本身犯下的罪过感触到疼痛，就连他的亲生母亲，知道实情后也不肯意赞许儿子的行为。
水象征着清洁和贞洁，最后谁人镜头女主和小孩把手从牢狱的铁门中伸出来，贪婪的感知着象征生命力的雨水，经由感触雨，从而感知我们的生命。因为小男孩出生在牢狱，对外界是一窍不通的，而女主来到牢狱后命运遭到伟大转折，他们都需要经由这个行为，来体验什么是人生。
马基德·马基迪导演给了一个开放式的终局，他并没有赐与影片中的人物以主观式的评价，因为远在是非对错之外，还有一片地点，因为心仪少年姐姐而毫不犹疑对他伸出援手的人，和因为求爱不得而贪图强暴对方的是统一小我。因为被高额赏金迷了心智出卖兄弟的人，和无法忍心看兄弟死去而暴起抵制的是统一小我。因为想要赚更多的钱而想要迫良为娼的人，和为了救无辜的小女孩不吝冒犯地头蛇的是统一小我。
哪有什么纯净的白与黑，万事万物似乎都纠缠在一路，让你没法痛舒坦快的爱或恨，似乎只有牢狱里出生，从未接触过外界，连月亮都不曾见过的小孩才是真正的贞洁。远在是非对错之外，还有一片地点，我将在那边与你相遇。5月24日，一路配合等候《云端之上》带给我们的打动和知足。
