对于武侠喜爱者来说，有一个很难接管的事实，那就是武侠文化正在逐渐没落，甚至在不久的未来会完全消散。
这个问题在金庸师长活着的时候还并不显着，金庸的武侠作品年复一年地在进行翻拍。金庸剧何以如斯受到制片人和导演的青睐，如许一遍又一遍乐此不疲地翻拍？原因不问而知。金庸作品的粉丝浩瀚，不管影视作品拍得再烂，只要挂着金庸的名头，就能吸引到充沛的眼球。
可现在金庸已逝，在如今的孩子们都陷溺于游戏和短视频的情形下，十年后、二十年后，还会有人看武侠吗？单单凭借金庸、古龙、梁羽生这些前辈留下的作品真的能长久地撑持住武侠文化的繁荣吗？桃子感觉不克，相信好多武侠喜爱者也感觉不克。
自从金庸师长作古后，收集上涌现出了好多的类金庸式武侠作品，包罗桃子本身的拙作《我的父亲叫杨过》。首先我并不感觉这是一件坏事。要想武侠文化可以传承下去，就必然要有人络续地去创作武侠作品，而创作武侠作品最简洁的体式就是模拟。
既然是模拟，那天然是有人模拟得像，也有人模拟得不像。那么问题来了，如何才能让本身的作品看上去像那么一回事呢？一.古意
桃子认为金庸武侠小说最大的特点就在于“古意”。什么是古意？简洁来说就是文白同化。
这里的“文”指的是文言文，简洁懂得就是前人的说话体式。好比《邹忌讽齐王纳谏》里第一句“邹忌修八尺有余”意思就是邹忌这小伙子身高一米八以上（八尺并不等于一米八，这里打个譬喻）。
“白”呢天然是指白话文，也就是现代人的说话体式。好比“吃了吗”，这就是白话文。对于通俗小说来讲，文白同化是个很常见的现象，《西纪行》、《三国演义》等名著都是如许。
分歧的是，《三国演义》如许的小说是往文里面夹白，而金庸小说是往白里面夹文。说话成长到如今，人人都在用白话文了，为什么还要往小说里掺杂文言文呢？
金庸师长出生于1924年，距今已近百年，其实也算是半个前人，所以他的作品里显现文言文的词汇也就不新鲜了。再者，武侠小说大多以古代为配景，同化一些文言文的词汇更轻易让人有真实感。
若何写出有古意的作品呢？最正统的方式天然是多读古文，培育语感，如许你的作品里天然而然就会带上古意。除了这种方式外，若是只追求形似的话，能够采用“要害词”法。
好比金庸小说里从来不会说“姐”这个字，而是用“姊”来取代。在两个动作之间，能够用“登时”、“旋即”等词来保持，而不是用“然后”。“爸爸”这个词在金庸作品里是有效到的，但更多时候会用“爹爹”来取代。二.斗殴
金庸武侠小说最让人津津乐道的就是各类武功招式，而与之对应的则是出色的斗殴描写。
为什么金庸写的斗殴就那么出色，而我写的就死板无味呢？要害在于画面感。
我在写《我的父亲叫杨过》时，往往写到斗殴排场都邑先在脑海中模拟一遍，然后再下笔。光脑海里有了画面照样不敷的，你得让读者经由看你的文字也能发生画面感。
斗殴是由什么组成的？动作！所以要想让文字动起来，首要的就是要有大量的动词。他左手翻转，抓住当胸点来的黑索，正想往旁甩去，突觉长索发抖，一股雷霆万钧的内劲撞向胸口，这内劲只要中得实了，立时肋骨断折，五脏齐碎。便在这一刹那间，他右手后挥，拨开从死后袭至的两条黑索，左手乾坤大挪移心法混着九阳神功，先提后送，身随劲起，嗖的一声，直冲上天。
这一段是《倚天屠龙记》中对张无忌对战三渡的部门描写。能够看出，在这短短几句话中，金庸师长就用了“翻转”、“抓”、“点”、“甩”、“抖”等十多个动词，画面感天然也是十足。三.取名
金庸武侠小说为什么能撒布这么久？我感觉很大一部门原因在于金庸名字取得好。
先说人物名字吧，金书里人物的名字都很好听，好比“李秋水”，又好比“周芷若”。但对于人名来讲，好听其实是不敷的，还得有必然的意义。
金书里有两个名字带“之”的人物，一个是游坦之，另一个是林平之，可他们的人生却跟名字恰恰相反，不光没有平之坦之，反而坎坷无比。
《笑傲江湖》的男主角是令狐冲，他看上去潇洒不羁、不拘一格，可实际上十分传统，视师父岳不群为神祗，对小师妹岳灵珊也一向放不下。女主任盈盈呢？外观上稀奇放不开，因为怕别人知道本身对令狐冲有意思，就命令追杀他。可当她发现令狐冲命不久矣的时候，想也不想就带着他去少林寺，以本身十年的芳华换取爱人道命。
《道德经》中有一句：“大成若缺，其用不弊。大盈若冲，其用不穷。”意思就是，对待一件事物不克只看外观，要辩证地去对待。这个事理用在令狐冲和任盈盈身上真是再得当不外了。
不光是人名，金庸武侠小说的武功取名也十分讲究。譬如逍遥派的北冥神功就取自于《庄子》。丐帮绝学降龙十八掌则来自于《易经》。
取名这一点是模拟金庸小说最难的一点，只能多读古代的经典，从中吸取灵感了。
除此之外，金庸武侠小说更焦点的内容在于思惟。金庸在本身的书里同化了他好多的思虑。读完《天龙八部》，会让人有一种“众生皆吃力”和“万事万物弗成强求”的感受。《笑傲江湖》是场权力争斗的游戏，最后没有赢家。令狐冲平生追求自由，最后照样一头扎入了婚姻的囚笼，可见世间本就没有绝对的自由。
我一向感觉武侠的素质不在于“武”，而是在于“侠”。金庸作品里武功高的人好多。无崖子武功超绝，可他是个渣男，不值得别人敬服。欧阳锋在第二次华山论剑的时候成为了世界第一，可他为了名利不择手段的模样让人恶心。比拟之下，柯镇恶活了近百岁，武功还不如赤练仙子李莫愁。但他仅仅为了一个承诺就远赴大漠教训一个素昧生平的孩子快要二十年，如许的人尽量是武功弱了些，也对得起“大侠”这个称呼。
要想写出精良的武侠作品，模拟只是第一步，要想成为巨匠，解脱前辈的镣铐形成本身的气势是迟早要走的路。在武侠没落、无营养网文大行其道的今天，我进展有更多的武侠喜爱者去测验创作武侠作品，哪怕只是模拟。只有如许，武侠的来日才或者加倍绚烂。
