真实 天然小偷家眷的演员在片中的示意能够用两个词来归纳哦：真实，天然。《小偷家眷》由是枝裕和执导，是其家庭系列片子的厚积薄发之作。是枝裕和，是记载片导表演身，《无人知晓》推出后名声大噪，接踵执导了多部家庭系列影片，执导气势自成一派。《小偷家眷》，带有深深的记载片印记，演员的真实、天然与片子气势相辅相成，成就了这部经典之作。
《小偷家眷》观影感受如同赏识一杯中液体，起头你认为是一杯白开水，之后或者感觉像苏取水，最后才领略那是醇厚的白酒。剧中演员的表演恰是那飘起的气泡，透出的醇香，最后让你确定这杯是生活的醇酒的器材。
开首一杯白水《小偷家眷》一起头显现的是在一个逼窄的房子里，五口之家寻常的生活。独一不太协调和有些戏剧性的身分，就是谁人家暴家庭遗失的小女孩。逼窄的空间，五口之家的吵吵闹闹，和任何电视剧片子里面显现的..家庭生活没什么大的区别。
在家庭会餐的环节，逼窄的房子里，饭桌前容不下五口人同时就餐，然后饭桌上的座次，奶奶的主权，爸爸的威武，妹妹的起义，儿子的顺从，以及家庭主妇的琐碎絮聒，都显现的极尽描摹。这个场景和我们见识到的，懂得到的通俗家庭生活毫无区别。就像是在通俗家庭在吃晚饭时，角落里放上了几台摄像机，真实记录一般。
记载片般的影像画面，丝毫不差的将演员的表演状况呈现出来，很是考验演员的表演能力。真实，天然，让每个演员与脚色统一路来，带你入情入境。中央一杯苏打当剧情慢慢睁开来，在清淡的生活进程中，你慢慢地才会发现本身被导演骗了。这个家眷是个处处带着“污点”的家眷。爸爸带着、指使着儿子偷器材。奶奶其实膝下无儿无女，住着老公遗留下的逼窄房子。姐姐不外是无家可归的学生，妈妈不外是个逃离的弃妇。。。越看越感觉纰谬劲，就像本认为杯中只是白开水，却不想络续的泛起一层又一层的气泡。或许你会如许猜测：那是一杯苏打吧！
从寻常到不屈凡，一切的过度都在不知不觉之间，并没有戏剧性的跌宕升沉。这个五口之家的小偷家眷，每小我都在死力示意正常，然则每小我又带着抹不去的“污点”。演员一面真实、天然的表演着寻常，又不着陈迹的将“污点”内化为一种脚色自带的特质。就好比中川雅也表演的父亲，这是一个有些糟烂的底层小脚色。他指使儿子盗窃，懒惰不长进，失业在家。若是你认为他只是底层不胜重负的家庭支柱，却不克不轻忽他身上“骗子”和“盗窃”的特质。中川雅也，将这些都很好的融合在脚色里，让你在有所猜忌的同时不会出戏，不会感觉人格盘据。就像树木希林饰演的奶奶，这个膝下无儿无女的老者，以丈夫遗留的房产和寥若晨星的养老金过活。她不怕生活艰难，也不怕这些一路生活而不知秘闻的人，她怕的是伶仃孤寂。当她自发时日不多，在海滩上悄然说出“感谢”的时候，让每一位观众动容。就那么悄然的坐着，远远的望着，轻轻的说着，然后，所有的心酸、欣喜、知足、释怀一一披露。
演员细腻的表演，情绪的拿捏与收放，让观众在观影过程中起头猜忌，起头打动。真实、天然的表演如统一只情绪批示棒，带动着观众的情绪升沉。最终一杯醇酒当机要一步步揭开，这个假的家庭将何去何从呢？估量这是演员们面临的问题，也是观众们想要的谜底。当“污点”不再是不痛不痒的脚色特质，而成为戏剧里面临问题必然选择的处理体式时，导演就将一些伤口切开来给你看。唉，此时已经泣如雨下的你，一定相信最终这真的是一杯醇酒啊！
这个五口“假家庭”的机要被揭开，是因为谁人遗弃的“小女孩”。这是一个受抵家庭荼毒的小女孩，安藤樱饰演的妈妈与这个小女孩有这邻近的履历。尤其是这部片里讲的：“亲情是什么？纷歧定有血缘的。”妈妈是真的把小女孩当成本身孩子的。当她把小女孩揽入怀中的时候，真是说不清楚，谁人荼毒小女孩的“真妈妈”，照样这位“假妈妈”才是这个小女孩想要的妈妈。还有奶奶的死，这个“假家庭”的房子拥有者作古了，最直接的究竟就是这个家庭的“闭幕”。这时候，人道自私的一面战胜了“感情”。妈妈和爸爸一致主张瞒而不报，将奶奶埋在了院子里，甚至妈妈还将奶奶的退休金一会儿悉数掏出。
人道的披露，将实际的残暴揭露的鲜血淋漓。爸爸和妈妈，一路捅死了妈妈的前夫，逃离出来的。姐姐，孩子是诱拐，奶奶竟然甚至从姐姐怙恃手里拿钱。最终“小偷家眷”被拆散了，该坐牢的坐牢，该回家的回家，该上学的上学，该安葬的安葬，该萧条的，持续萧条。实际最残暴，也最让人动容。尤其是安藤樱这段回忆若何称谓本身“母亲”这一段。将本身心里的疼痛，悲痛，长达半分钟无声无息的表演，但又让人感同身受，的确是经典。或许是真感触，真表达了吧。
面临最后的解密，不单观众是震惊的，连戏中的脚色也是震惊的。令人赞叹的是：观众知道的和戏中人知道的同样多。演员面临实情时的真实示意，也是观众面临实情的真实示意。这些真实叮住了观众的心，让所有人不得不反思诸多社会问题，甚至片子竣事之后久久意难平，如同饮了一杯醇酒，后劲十足。
