《少年的你》或者就像每一个少年的成长之路，老是历经坎坷。还在拍摄之时，摄影余静萍的太太卢凯彤就因抑郁症自杀。从岁首柏林起头，也遭遇两轮风浪，终于得以面世。票房一路高走不是问题，或者人人对于《少年的你》最为担忧的一点，在于易烊千玺银幕首秀，他的表演可否撑得住这个题材？但从今朝遍及谈论看来，这个忧虑也已经消解。
在业界有一句风行的俏皮话，说“好书拍烂片，烂书拍好片”，曾国祥很好地验证了这句话。固然《七月与安生》和《少年的你》的原著不至于到“烂书”的田地，但在大多数人眼里，必定是俗套和不敷入流的。如许的文本反而有更多的重构空间，单从文本上来看《少年的你》不如《七月与安生》复杂，是对照正规的单线叙事，但在影像设计上更为勇敢，留意人物情绪表达。在好多主要情节，都选用了特写拍摄的体式，镜头直逼在易烊千玺和周冬雨两个青年演员脸上，以此虚化空间，留意于他们经由表演传递出的心理细节。
他们的脸是属于芳华的，而被虚化的部门是他们此时此刻格格不入却终将踏入的成人世界。特写在如许的场景中，将他们间离出这独一客观的空间，供应了一个镜头内部的乌托邦场景。成长最难捕获的部门，就在这些微乎其微的细节之中，事实苦守原本的自我，照样融入个中，也是每小我芳华的必选题。
影片之中显现的首要空间情况分为三类，陈念（周冬雨饰）家、校园和审讯室。三个空间都是闭合的，尤其是学校场景，教授楼四面包抄着一个操场，如统一个斗兽场，在囚笼中做着困兽之斗。空间对应了青少年的心理，是较为关闭的状况。不光仅是成长心理自己的关闭，常年生活在学校中，也是他们客观状况的关闭。相对来说，小北（易烊千玺饰）的家在空间上选择了呼应的设计，它位于一条地道的岔口，是一个四处破洞的陋室。它像是一个小小的喘息口，也是芳华的一条岔路。
另一个值得注重的处所在于，全片只有母亲显现，几乎没有父亲。无论是陈念、魏莱，照样小北口中的家人，都是以母亲为主。包罗在警察脚色中，也设置了一个怀孕中的女警。而学校的先生以男性为主，负责案件的警察也以男性为主。母亲代表了家庭中的主权，而父亲式脚色代表了社会中的权力力量。很显着，母亲在这个故事中，并没有太多主导的感化。如许的设置，或者某种水平上试图在解析校园暴力发生的原因，但带来的问题是呈现出的人物过于扁平。
创作重心倾向符号化人物的塑造，如许更轻易构建出一个出色纷呈的情节剧，叙事焦点始终环绕着未成年人的虐恋，而非在提出的校园暴力议题上做出更多深入的商量。若何发生和若何珍爱，是一致主要的事情，仅仅拿出原生家庭问题一个解答路径，也没有法子完成升华议题的义务。
尽管如斯，能有一部片子起头关心芳华的伶仃已经很不轻易。太多关于芳华的幻想，都像是番笕泡的光泽，被意淫得过度刺眼，殊不知懦弱易破。成长的素质是伶仃的，是很难被懂得的，一切本该关心的部门，被移情到了分数之上。当尹昉饰演的警察问陈念为什么不相信大人的时候，笔者看来就算是他本人，在成长的这个时期也不会选择相信大人。
这个问题谜底也很简洁，因为大人也从未相信过孩子。我们都是如许长大的，只是有的人战胜了这些，有的人陷入轮回。
