人生路上总会有自己无论如何努力也达不到的那个目标，成为不了的那个人。在这个时候，适时放弃，才是明智的。如果明知力所不及却还要勉为其难，其结局，有可能就是一场灾难。
德不配位，必有余殃。
不是自己的该有的，就不必强求。《奔腾年代》周铁锤，本来是一个本分、善良的农民。可是当面对突如其来的机会和资源时，却迷失了自己。可以预见，他的人生注定就是一场灾难。我们都太看重屁股的位置，但重要的是屁股上去了，脑袋也要跟着上去。如果超出了自己的能力范围拥有的东西，注定就是一场灾难，来得快，去的更快。
三观不同，不必强融。
《奔腾年代》
交朋友，谈恋爱、婚姻，都讲求三观相同，情投意合。如果明知三观不同，还要勉为其难，那只会让大家都尴尬。人生很多的烦恼，都是由“执”而来，面对一段不合拍的关系，适时放手，或许就有可能遇上下一个更合适的人。很多人说，好的婚姻就是一个相互妥协的过程。其实这是有一个大前提在的，那就是求大同，存小异。如果根本性的问题都不一致（比如三观问题），那再怎么相互妥协，也是白搭。这种相互妥协，到最后就变成了一种将就，所有的将就都不配得到祝福。还以《奔腾年代》为例，常汉卿和金灿烂，看似很不搭的两个人，但是他们的三观基本上是相同的，都好学、上进，都希望能造出我们国家自己的第一台电力机车。相同的价值追求是他们走到一起的基础。在这个大前提下，一些生活上的差异才有克服的可能性。而白曼宁从外在看，或许和常汉卿更配，但根本的价值追求却相差太大，注定是不可能有什么结果的。
朋友也是如此，以利相交，利尽则散；以势相交，势败则倾；以权相交，权失则弃；以情相交，情断则伤；唯以心相交，方能成其久远。这个心就是我们内心的价值判断与选择。所以在任何一段关系当中，我们都需遵从自己的内心，不勉强自己，三观不同，则不必强融。
遇到短板，不盲从，懂得适时放弃。
现在流行很多的伪成功学，似乎十项全能才是成功。我们最喜欢看的就是200斤的大胖子怎么减肥成功；家庭主妇怎么月入3万；男人唱女声，女人唱大净；快递员背诗词；保安上大学，各种跨界，各种挑战。似乎成功就是跟自己过不去。如果没有虐过自己的，你都不好意思说自己成功了。可事实的真相是，那些在行业内做到顶尖的大师，似乎很少有虐自己的，他们大多数都是默默努力，默默工作，因为热爱，因为擅长，所以专注。他们只是在自己的专业领域内有着很高的成就，其它方面不过是个普通人而已。我的一些大学同学，现在有好多是专业领域内相当有成就的专家学者，但好多人在其他方面很是平平。我们每个人都有自己擅长和不擅长的事情，承认自己也有不擅长的才是明智的。成功只需把最契合你自己的那块最长的板子让大家看到就可以了，这样的成功就刚刚好。如果觉得自己每块板子都要一样长，那就是一种贪。人生的很多不幸都源于此。
《黑冰》
拿明星来说，每个明星演绎的角色总是只有那么一两类是最契合自己气质的。明星演戏，其实是在演一种人生。我们每个人可能都有很多种子人格藏在你的性格面具之下，但是只有一两种是你的主人格。这也是你独一无二，区别于别人的独特的LOGO。演员也是一样，世间万物，有生于无。其实根据能量守恒，真正没有的也不可能凭空生出来。演员演戏也是一样。这个有无其实并不是真正的有无，只取决于你看不看得见而已。如果自己没有的，就是真的“演”，那个塑料花的痕迹感就会令人很不舒服。就比如王志文，最适合于心灵导师的角色，《天道》、《黑冰》，游走于正邪之间，看似玩世不恭的后面，是深刻的孤独。海清，活脱脱六六笔下那个牙尖嘴利的上海小媳妇，得理不饶人的样子最是令人深刻，《双面胶》、《王贵与安娜》即是明证，及至后来的《小别离》、《小欢喜》似乎少了很多刺的海清，虽说是还好，但总少了那点味道。孙俪，我脑海中浮现是还是《幸福像花儿一样》里那个内心纯真，性格隐忍的杜鹃。《甄嬛传》还好，及至《芈月传》，感觉就是一场灾难。不太了解，但我想大约孙俪本人应该是内向的，比较温和的那种，好像之前看到一个采访，她自己似乎是这样说的。看到最后，青筋暴起，面目狰狞的那个孙俪，我真的感觉很不好。大喜大悲或许真的不适合她，没有自己，只有演是不可能成就一个角色的。蒋雯丽最适于精明能干、风情万种的小媳妇，《正阳门下小女人》，最是那微微斜着看你一眼的风情万种，透着骨子里满满的女人味道。倪大红的《都挺好》，不过就是《乔家大院》那个看似忠厚老实，其实野心十足的孙茂才的加强和升级版版而已。很多的演员不想固定于一类角色，为自己设限，都想有所突破，有更多的发展，这可以理解，但是对塑造角色来说，一个演员不是所有的角色都适合他。
《幸福像花儿一样》
所以说，与其十项全能，不如一支独艳。齐头并进，在多数时候就需要快的慢下来，慢的却不不一定能赶上去。看清自己的长处，更要看清自己的短板，瞄准努力的方向，把时间和精力花在更有价值的事情上，才是明智的人生。如果事事勉为其难，那你的人生注定就是一场灾难。
