新西兰《吸血鬼生活》
这是部来自新西兰的怪诞喜剧，用伪装纪录片的手法，呈现了三位吸血鬼室友在人类城市中的生活，他们除了要在日常中隐藏身份、拥有隐秘的吸血鬼交际圈，也和正常人一样面临各种生活问题，随着一位莽撞新室友的加入，三个吸血鬼发现自己的生活节奏被打乱了……
印度《小萝莉的猴神大叔》
近几年的印度电影基本保持着每年一部“神片”的节奏，每一部都在不同层面上展现了印度电影人对于类型片的深刻理解，并且这些影片因为无法抹消的宝莱坞印记，或多或少都有奇特的咖喱气息，为影片增加了别样的魅力。
本片在一个温情故事的框架中，表达了创作者对..和和解的呼吁。印度人并不在电影中回避尖锐的社会问题，虽然很多时候将解决问题归于不切实际的臆想，但提出问题本身，也是值得鼓励的。
韩国《思悼》
本片改编自韩国真实历史事件，导演是凭《王的男人》被大家认识的李濬益，但本片最大的看点并非是导演对于古装片的把握，而是新生代男演员刘亚仁与宋康昊的对戏。在本片中，作为“忠武路四小天王”之一的刘亚仁，在和宋康昊的对戏中并不落下风，呈现了丰富的可塑性。
而这部讲述王家故事的影片，其实侧重点是父子关系，在涉及历史和文化等问题时立场亦比较严肃，整体制作比较精良。
瑞典《功之怒》
这部瑞典影片只有31分钟，最早是一个众筹项目，因为募集资金没有达到预期，所以导演就把它作为短片拍了出来。对于熟悉电影史的观众来说，一提到瑞典，可能首先想到的是充满..自省的博格曼，有社会学视角的威德伯格，还有能把调子偏冷的儿童片、青春片拍的很好的霍尔斯道姆和哈弗斯特罗姆等导演……但是，在严肃电影的创作之外，其实我们要知道，瑞典在上世纪70年代的情色片产量和质量不逊于英法西德等国；混杂着政治与情色、社会与爱情的《我好奇之黄》和《我好奇之蓝》也曾在美国市场上创下票房纪录……
扯远了，总之，瑞典电影其实包容性非常强，也常常有离经叛道或引领潮流的作品。这部《功之怒》是一部彻头彻尾的恶搞电影，用故意做旧的复古色调，配合上功夫电影的打不死精神，加入众多80年代的流行元素进行乱炖，呈现出一派毫无逻辑狂欢到底的劲头。男主角还一副从头到尾的扑克脸，撩着小短腿击杀众多敌人，真是酷到家了。
澳大利亚《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
澳大利亚老人乔治·米勒一手打造了《疯狂的麦克斯》系列电影，其前三部均以小成本博得了不菲的票房回报，影片中充满末世纪颓废感又具备蒸汽朋克元素的服装风格令人难忘，暴力飞车场面也做到了当年动作片中的翘楚，然而，在1985年第三部上映之后。米勒突然停止了这个系列，去拍摄……哦……《小猪宝贝》系列动物片和……嗯……《快乐的大脚》系列动画片，话说这位还真是充满了童心啊。但不管怎么样，时隔三十年后，《疯狂的麦克斯》系列又回来了，除了当年的主演梅尔·吉布森没有参演，这第四部在各方面都保持了系列的特色并予以升级。本片在各地电影节和中国的网络上引发了无数肾上腺素飙高的尖叫，奇装异服加摇滚战士，这种飞车戏码不该错过。
南非《超能查派》
本片的导演是凭借《第九区》一鸣惊人的尼尔·布洛姆坎普。他生于南非，目前已入加拿大籍，但是在他的影片中，一直有明显的南非情节，《第九区》和《超能查派》中的身份认知问题即是他个人成长经历中的体会，也是对黑白隔阂的
同时，本片中的配乐仍然夺耳，扮演“查派”养父母的演员同时也是一支乐队组合包办了本片配乐。影片有喧闹的音乐，有激烈的枪战场面，还有没什么破绽的动作捕捉技术。同时也包含了导演的许多私人趣味，诸如机器人儿子的养成，复活归来的养母，充满了泪点和萌点。
伊朗《出租车》
本片导演贾法·帕纳西的职业生涯远非一帆风顺，虽然执导过《白气球》、《生命的圆圈》、《越位》等获奖无数的电影，但因为伊朗当局一纸禁令，帕纳西的创作不得不转入地下，用自拍和偷拍的方式完成了《这不是一部电影》，在这部《出租车》中，他扮演起了出租车司机，将镜头布置在车内，记录下了形形..的乘客，在丰富的层次上切开伊朗社会的一个个切面。电影技法在这里已经不重要了，本片通过和基亚罗斯塔米作品《十》类似的手法，展现了导演对于电影的爱，和对于政治的诉求。
阿根廷《荒蛮故事》
本片被不少观众誉为“阿根廷版的《天注定》”，导演虽没有名气，但手法成熟，在统一的主题下，用几个不相干的小故事串联成长片，这种手法看起来有些取巧，但实际效果是，..每十几二十分钟就会出现一次，这些爆裂又歇斯底里的故事成功营造出了一片人间丛林，揭开了人类社会的荒蛮底色。
英国《王牌特工：特工学院》
在本片中，你可以看到英国特工电影的传统，可以看到近二三十年作为英国电影标准配置的社区小流氓角色，可以感到盖·里奇这一代英国酷炫导演的轻浮和潇洒，以及，英国绅士精神。
..《小森林 夏秋篇》《小森林 冬春篇》
这两部跨越四季的治愈系电影由桥本爱主演，在2015年再一次掀起了日式小清新的潮流。本片剧情薄弱，重点在于构建了一个美好静谧的乡村乌托邦，并用自制美食的过程作为线索串联起了两部影片。《舌尖上的中国》和《深夜食堂》的走红证明东亚人民对于美食的无尽追求，其实除了题材的讨巧，本片成功的另外一原因在于对优雅的展示。..电影中一向不乏代表东亚文化圈的美好女性，一方面和电影制作水平有关，另一方面也验证了中国文化对于整个东亚的影响力，这并非自傲，因为《小森林》一类影片的爆红，其实多少说明此类优雅在当代生活中的缺失。
