素描本身是手段，一定程度上也可以当成目的，但终归还是手段的成分多。如果学画者理解不到素描背后的这层意义，只把它当成考试科目或应试技巧的话，他的提高将是很有限的。这些道理我也是经过了一个过程才真正体悟到。记得上美院时，我把平时画的一些素描速写拿给我的老师靳尚谊先生看，他看完后说，你现在要想想为什么画这些素描，画它们的意义是什么，没想好之前，先别急着动笔。确实，我知道自己的画里有几张凑数的东西，但当时对老师的意思还没有很深的领会，后来在实践中我逐渐理解了，不从感受出发，单纯的为素描而素描，画面肯定是空洞乏力的，素描是这样，画画也是这样。有了这种理解之后，我才放下各种包袱，认真地画自己所观察到的东西。
我这些年画素描是为了研究人物的形象特征，也为了保持自己对这种特征的感受力，这是为我画肖像创作服务的。虽然我一般都会注意每张画面的完整感，但我并没有刻意地去追求画好素描。我只是觉得把人物的形象特征处理好是一件很有意思的事情，也并不容易。要把人的特征用一种合理的方式表达出来，既属于具体的人，又不失理想美的追求；既强烈又适度，经得住观众无尽地玩味。美术史上很多优秀的肖像作品，之所以能感动人，其中一个重要原因就是处理好了人物的形象特征。
美术史上优秀的画家与作品浩若繁星，他们都给了我无尽的启发和动力，希望今天的年轻学子们放宽视界，不要在当下的氛围和语境中，或陈陈相因，或以讹传讹。还是要回到绘画的本源，踏实地解决各阶段的问题。对于一个真正有艺术理想的人，这才是最要紧的。
