周京南指出，从现存的清宫档案中，我们可以知道当时宫廷里广式家具的添置、更换还是比较频繁的，“为迎合清皇室追求奢华的审美爱好，清宫造办处专门设立了‘广木作’，制作广式风格的家具，刻意创新”。
中国古典式家具的重镇并非广州一处，为什么只有广式家具会在这一时期大行其道呢？似乎也可以算“墙外开花墙内香”。18世纪，也就是清朝康熙、雍正、乾隆三代的时期，特别是雍、乾时期，正好也是“广式家具”这一流派的滥觞期。也就是说，这种新兴的风格，为清宫所推崇的时间是很快的；另一方面，来自清宫的需求，也进一步促使广式家具在品质和产量方面提升。
家具新风出广州实属必然
清宫里的皇帝皇后们能看中广式家具，应该说，和它提供的独特的艺术趣味有关。广州作为最早接触西方的中国口岸之一，在建筑、装饰等方面自然较早、较多地受到当时令人大感新奇的“西风”的沾染。但更重要的原因，在于本地高水准且规模庞大的手工艺产业集群中，出现了一批出口导向型的品类，国际市场的口味——早期主要是欧洲市场，后来美国也加入，令得广州的出口商和手工业匠人们必须抛开承袭已久的中国传统家具制作中的许多成规，按照西方客户的需求，生产便于销售的产品，比如，采用西方人惯用的图案和花饰，看得懂的故事题材，用惯了的器型等。同样，当年刚打通了新航路不久，正试着在世界范围内找寻资源、配置货物、连接分工的欧洲人，面对他们之前无法想象的手工业生产规模和品质，也大感震惊。中国能生产许多种极富东方风情又找不到进口替代的产品。所以说，包括广式家具在内的广州外销品，本身是国际市场的牵引力与具“东方符号”性质的适用性之间的平衡与结合。它们与中国人自用的内销品有很大不同，也全然迥异于西方自产的商品，是世界贸易史上独特的存在。
