绪经人物画的新境首先融入了草书的线条，中国书法艺术精神是最具哲学精神的，因而是最解放的、最自由的，是一种心性之美、哲思之美、生命之美、书法可以说是最纯粹、最内涵的艺术。绪经在研究意笔人物画时，让线条舞动起来，他在勾画人物所用的草书线条呈现着丰富而复杂的变化，这中似行流水、烟收雾合的线条，传导着生命节奏，更是画家内心无限深邃的精神意气。绪经人物画的第二个新境，也是他艺术的最大突破，即以墨的层次去类自然万象。艺术史的发展证明，从材料学意义上的“墨”，到东方艺术至高范畴的“墨”，是文人画水墨体系的核心的基础。古往今来的大画家皆善用活墨，在墨中求层次，在墨中见笔性。倪云林就曾说过：“用墨随意，始见天真”。绪经的墨色既明丽又苍古，大片的墨团如残碑断碣，亦如右玉之沁，，舍弃一切色相之表，糅合一切色相之质，让人感悟到中国历史文化渗透出浑厚的气息。在线与色的关系上，绪经以水墨晕彰代替色彩涂抹，以线性笔意的抽象打破团块结构的具象，幽远苍茫的历史感与生命沉思，正是画家游心之所在。
