树枝、树叶生长茂密会形成枝片（面）。面的形态必需相似，在形态统一的根蒂上从以下几个方面进行转变：
1、面的巨细要有转变
当树冠中的树枝和树叶逐渐生长茂密后，经由修剪和蟠扎，把它塑造成面。面的形态要相似，但巨细要有转变。在图3-27a中，面的巨细几乎相等，贫乏转变。
蓄养后，经由蟠扎和修剪，将个中的某些面挨近保持或重叠，把两个或几个小面组合成一个大面，这时大面的外形庖代了小面的外形，它们之间就有了巨细转变。外形既相似（都是由弧线组成）又不沟通（图3-27b )。
2、面的结构要有转变
图3-28是肖遣建造的榆树盆景。树枝形成的面形态相似， 对照统一。面除了有巨细分歧外，位置、距离都有转变，有断有连，有聚有散。空白形成的虚面，分布也长短不一。树冠外形流通天然，既有转变又协调统一。
3、面组成的树冠外形要有转变
盆景的树冠外形是由好多巨细分歧的面组成的。面的形态、巨细、位置、偏向、离合、
空白等都要环绕树冠整体外形进行塑造。图3-29a是周运忠建造的铺地柏盆景。未造型前的树相，实面和虚面都很狼藉，外形也不美。经由蟠扎、修剪，调整面的外形，把有的面合拢，有的面移动位置，同时，行使面把树干、树枝适当遮挡，使枝干有藏有露，空白（虚面）也有了转变。这些工作都环绕塑造一个美的树冠外形整体进行。经由一两年的养护和络续调整，盆景面貌有了质的飞跃（图3-29)。一样盆景初学者只注重局部，孤登时蟠扎和修剪每一个面， 轻忽从树冠整体外形上去把握，往往轻易犯“捡了芝麻，丢了西瓜”的偏差。
4、要注重塑造虚面
没有虚面（空白）的盆景作品，使人看起来感应梗塞和压制。我们看看这件虾夷松盆景（图3-30a )，树叶茂密，树冠已成为一个大面，真可谓密不通风。 但在树冠中露出的几块小虚面（空白），像珍珠一般，十分贵重。若是没有这几块小虚面，那给人的会是闭塞、沉闷、压制之感（图3-30b)。
树木盆景起头培养时，枝叶还不茂密，空白多，人们往往留意实面的塑造， 而不正视虚面的放置。成型后，树枝、树叶仍会络续生长，虚面会愈来愈少。掌握实面，注重塑造虚面，调整两者之间的关系，是使作品络续完美连结形态美的要害。
下面我们赏析几件盆景作品：
图3-31这件五针松树盆景是美国国度盆景博物馆的藏品，树龄已有100多年了。树冠外形已形成为一个半圆形，对照规整。但作者经由蟠扎和修剪，在树冠中塑造出几个巨细分歧的面，并留出必然的空白。履历这么多年，始终不让这几个面连成一片，目的就是在统一为主的树冠外形中追求转变。
图3-32是陶大奎建造的《秦汉风味》。面的形态不是规整的馒头形，结构升沉多变，凹凸错落。枝干被面遮挡后，既能看出它的前因后果，又增加了树木的空间感。塑造的空白使枝、干、叶各自的美都得以展示。树冠的内部构造线和外概况线均为流通的弧线，既统一又富有节奏转变，没有工资加工的匠气，显得十分天然美观。
图3-33a是美国国度盆景博物馆的三角枫盆景（2003年的树相）。叶子形成的小面多而散。经由几年的蓄养和造型，到2008年，树相有了显着的转变（图3-3b)。此时有些小面已保持组合成了大面，面有了巨细转变，枝干有藏有露， 锐意留出的空白，把大面、小面、枝干（线）展示得适可而止。结构既有转变又协调统一。
