都说设计师的才调与实力唯有经由其作品才可客观评价，但总有些设计师不光作品美得弗成方物，本人长得还很悦目——真是令人爱恨交加♂️！
今天，我们集才略与美貌于一身的客座编纂Demos又出马了，此次他化身资深记者来到丹麦年度设计盛会3 Days of Design，在各大丹麦品牌的美物美器汇聚一堂时，哥本哈根全城悦目的丹麦人也都在这儿了。Demos风雅掏出4位宝藏男孩&女孩设计师，和他们聊了聊设（长得）计（悦目）的心路进程。
客座编纂 Guest Editor
Demos
红透大江南北的甜品店Chikalicious创始人、比来掀动国都的全新家具店Cabana结合创始人。疯狂的设计喜爱者，励志的90后老板，生活原则：一本正经地有趣。
01
Danielle Siggerud
建筑师、设计师
和Danielle约在三天前刚开业的The Audo，它是丹麦家具品牌Menu旗下集酒店、办公室和会客堂的新空间。Danielle也曾经为Menu设计了Menu Space Cafe和Androgyne Side Table。Danielle的建筑工作室首要承接老房革新、室内设计和建筑设计项目。蒲月的丹麦，运气好的时候，阳光伴着轻风，Danielle穿了薄薄的灰色大衣，作为她的颜粉的我，已经被迷得七荤八素。
▲Danielle Siggerud室庐设计项目"MD TOWNHOUSE"位于哥本哈根。
对话Danielle Siggerud
Demos：你在设计家具时，包罗给Menu做的Side Table的首要灵感或许起点是什么？
Danielle：我设计的初志或者和大多数如今的家具设计时不太沟通，因为我学的是建筑，我也被练习用建筑的脑筋逻辑去出发和完成。产物设计师大多以缔造一般新产物为起点，而我的家具或许物件被设计出来，大多是因为在我设计的建筑和室内空间中贫乏一件我认为适合的产物。
▲Danielle Siggerud为Menu设计的Side Table。
Demos：我也非常赞成你的概念。
Danielle：我老是在试图去设计一些能够和时间抗衡的作品。我做非常多的老房革新项目，我知道这些项目或者要在他们本来的处所存在非常久，到下一代或许下下一代。我能从这些“为建筑续命”的项目中，感触到责任。
▲Danielle Siggerud正在丹麦哥本哈根进行的室庐项目AP PAVILION。
Demos：在如今飞速成长的时代，信息能够在几秒钟内达到世界的任何一个角落。在以前，像Arne Jacobsen如许的建筑师，他们的很多产物都是在甲方托付的建筑项目中缔造的，而如今 甲方并没有那么多时间，似乎一切都被压缩了，那作为一个建筑师，在设计的时候，你是若何去均衡项目的周期呢？
Danielle：每小我都需要时间去思虑，但我从来不会慌忙地去完成一个项目，那样并不克达到我要求的质量和细节。当然，我也不会像Arne那样花七年时间去做一个项目。我的做法是， 使用非常熟悉的材料，充沛认识他们， 也知道怎么去运用，当然也适合我本身的气势。
▲Danielle Siggerud设计项目“SPACE CAFE“位于哥本哈根，2017年设计。
Demos：若是我们说到曩昔，有很多设计的发生其实是因为当下新材料的降生。如今也有很多设计师给我的感受是为了运用新材料而在做设计，就像新科技一般，你是怎么对待这些新材料的？
Danielle：我感觉科技在很大水平上让我们生活更好更轻易了，有好多时候也让设计和生产变得更轻易，然则我不进展一个设计的发生不是因为产物和功能自己。在家具上，大多数时候人们选择，是因为舒适而不是因为去购置科技。
Demos：我们回看汗青的话，女性建筑师非常少见，也非常难，夏洛特或者是非常少见的一名。尽量是如今，也依旧少见。你的感触若何？
Danielle：很准确，这依旧是一个男性主导的行业。我从27岁起头我本身的工作室，我还非常年青年头，尽量在施工现场我经常是独一一个女性，然则我感觉只要你是专业的，在场的男性也知道你做的很好，他们会尊敬你。我如今逐渐发现，作为一位女性建筑师，我是有优势的，好比，我会去聆听，但我照样有非常强烈的概念和定见。
▲Danielle Siggerud与John Pawson的合影。
02
Margrethe Odgaard
面料设计师
对话Margrethe Odgaard
Demos：在中国，很多人或者还不认识面料设计师这个职业，所以想请你介绍一下你的配景。
Margrethe:我本来在罗德岛艺术学院进修面料设计专业，这是一个非常小然则有名的专业。在我卒业后，我和一个美国艺术家工作了两年，其时我是印刷偏向的助理，然后在伦敦一家时装公司工作了七年。在那之后，我成立了本身的工作室，但我始终感觉这两段工作的练习给了我非常大的匡助。
Demos：我想认识对于你来说，在一个形式如斯局限的设计题材下，你是若何设计的？
Margrethe:面料切实是一个非常局限的形式，它和设计服装或许家具纷歧样，设计面料的时候，我们是在缔造一个原材料，这些原材料是会再被设计师们使用的。当我们需要去设计一款新面料的时候，我们是从零起头的，所以的针织体式和原材料，有好多分歧的或者。
Demos：由此我想到了，家具设计师的设计是直接和消费者对话的，和设计面料，你的设计只是一个部门。
Margrethe:这是我非常喜欢的一部门，我喜欢供应一个起头点。当然，这也是为什么面料设计不像家具设计那么风行的原因。当然这也要取决于你想要成为一个什么样的设计师。对我来说，做一个设计师，不是成就我一小我，我进展给其余设计师更好的材料设计。
Demos：平日设计一款新的面料需要多久？
Margrethe:一样来说需要2-3年。当然和kvadrat合伙你会有好多专业的支撑。这款窗帘，我用了三年的时间设计。我平日需要去和建筑师、设计师沟通，认识他们对面料的需求。当然我需要去试想这款面料在分歧灯光或许天然光下的颜色。此外，质地是在整个设计中首先需要考虑的，再接着是颜色。而在设计面料时，尽量你有一个本身的色彩系统，然则在接触到面料之前，这些颜色都只是一个概念，我们需要去测验几百种色彩，才能决意最后的二三十种。
03
Frederik Werner
Norm Architects产物设计合伙人
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▲Frederik Werner的设计作品。
对话 Frederik Werner
Demos：你作为Norm Architects首要负责产物设计的合伙人，这些年必然非常忙吧？
Frederik ：是的，我作为Menu的创意指导负责了60%的产物设计。而我们同时也与非常多的北欧家具品牌合作，从客岁起头，我们也接到了一些..的设计项目，所以我一向往返于..和丹麦之间，非常忙碌。
Demos：我看到你们合作的品牌中有像Karimoku如许非常留意工艺和传统的品牌，也有像Menu如许更现代的新品牌，那么在合作中，你感觉和这两类品牌工作过程中，有什么分歧吗？
Frederik ：我们的团队对品质 要求是始终不变的，我们只会遴选有能力生产高品质的品牌合作，这是我感觉家具到最后呈现时，最主要的一个身分。当然合作过程中，自己传统品牌有本身的工艺，我们必然会去现场实地进修，认识的过程也给了我非常多的设计灵感。好比此次和Karimoku合作的系列中，我们到场了非常多或者平时不会被注重到的元素，好比这个桌腿由外向内逐渐转变的曲线，在构造上，它让这张尽量看起来非常轻盈的桌子变得非常结子。我们公司老是入神于如许的小细节， 也相信如许的细节是如今能设计出好家具的决意性身分。
Demos：你一年需要完成这么多设计，而这每一件设计从最初到最终的完成都非常棒，能简洁和我们说说，你是怎么做到的吗？又或许说，好比你给Menu设计的Harbour Chair，或者最早的原型是Eames匹俦的Shell Chair,如今主流的北欧品牌都有一把雷同的椅子，你是怎么做到让他们看起来美观优雅，又跳脱出其他相似款的？
Frederik ：切实，我们老是能在如今的设计中找到一些灵感的起原。但首先我感觉灵感的方法是你需要知道若何去运用。在做分歧设计的时候，我们需要去和分歧品牌确定这件产物的定位和偏向，我感觉这能够极大地避免走回头路，团队的专业水平也加速了我们设计的速度和完成度。
▲Frederik Werner为Menu设计的Harbour Chair。
▲Eames匹俦设计的ShellChair。
04
Niels Christophersen
家居品牌Frama创始人兼主设计师
对话Niels Christophersen
Demos：你是在什么情形或许什么动力下建立Frama的？
Niels：对我来说，这就像是找一个本身能够栖身的处所。一件能让你自由的事情，四周的事和身边的人，让我能感觉舒服，我像是在设计本身喜欢的器材，设计一个本身的星球。当然从素质上来说，是开了一间设计公司，我有一些同事，他们能自由安闲地去设计和生活。
▲采访Niels Christophersen当天的场景。
Demos：我小我认为Frama是为数不多我知道的，然则每一个员工都能代表品牌的公司。
Niels：我们公司同事的设法和认知都非常相似，当然这和我们交流的人也有关系，这也是为什么我感觉我们和其余设计公司分歧的原因。
Demos：那你感觉Frama的焦点价格是什么？是什么让Frama在几年内成为一个独树一帜的品牌，若是我们放眼望去，Frama和其他北欧品牌是很分歧的。
Niels：我们公司似乎有一个本身的生态系统，不光仅是文化，就像适才说的。我们在的这个处所，很像我们所拥有的处所，这不是因为我们进展它成为这个模样或许谁人模样，是因为我们切实就是如许生活的。我们的生活和工作是一个水平线的，是一个整体。
Demos：在竖立品牌的过程中，你有什么稀奇的建议吗？
Niels：对我们来说，传统的展会并不适合我们，我们更适合本身的体式，当然这更具有挑战。对我们来说，我们不是开着车往前开，我们是开车的同时也在盖本身的路。
Demos：当Frama需要去决意一件新产物的时候，是更多出于团队的喜爱照样有具体的贸易规划？
Niels：对我们来说，更多是出于我们对一件产物的喜欢。好比当我们需要一个咖啡桌的时候，我们没法子迫使本身去设计一个咖啡桌，对我们来说天然形成的设计更轻易一些。我相信更开放的设计划定能让我们的团队去真正自由创作，我们只商议一些非常根蒂的理论。“你喜欢简练的照样更粗拙的？你喜欢更木头的照样更金属的？”只是非常简洁的商议。
Demos：对于新的设计师，你有什么建议吗？
Niels：我建议人人刚做设计的时候，不要同心扑在展会。
Demos：对，但我感觉这是一件非常难的事情，因为大多数人没有能力筛选信息。
Niels：是啊，设计师要对本身坦诚，你设计的这件器材是你真的想要设计的，而不是去跟随一个潮水或许想要试图变得很酷。
还有一波小花絮
到哥本哈根的第一个早上，去市场买花，和同伙在广场上喝了瓶酒，大正午微醺着去找一个又一个设计师，聊天看产物坐着安歇，路过的行人都简洁又晴明，丹麦的炎天又不像炎天，切实也不是时候。那么下次再来，或者有更多的新设计，然则我想，丹麦人一向不变，简洁又晴明。我进展谁人明媚的早晨也不变。
文字／Demos
摄影／Demos
谋划/《安邸AD》编纂部
部份图片来自：设计师供应
