花鸟画的要旨在于抒情言志，高剑父的这幅《鹰松图》显然有此含义。画中雄鹰伫立苍老树干之上，羽耸颈探，英姿飒爽，似欲腾空扑飞。形神毕现之处，画家所寄予其中的伺机大展宏图的情感不言而喻。这幅画中的树干，皴擦用笔随体积转折而有明暗变化，墨淡而干涩，使树干质感颇类山石；雄鹰羽毛则顺势用笔，墨重而润。鹰与树的这种处理手法上的变化，使毛羽显得极有光泽，益发衬托出鹰的雄健。
梅兰芳（1894-1961）东篱本真图
尺寸：141*80cm
质地：纸本
装裱：镜框
款识：岁在乙亥年仲春月上浣日，拟缪素筠粉本为之，以奉达斋先生雅正，梅兰芳绘。
题跋：静省天气秋月冷，此花独易严尚永。满园百卉尽萧然，，是兹输来江涧濛。偶阅石泉画本，得其秋爽七图，聊觉感思，因仿其六册，应桥散人原意于海上碧月东斋，达斋仁兄嘱题，浩然居士。
钤印：畹华长寿（朱）
梅兰芳先生，是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”艺术创始人;同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。在西方人眼里，“梅兰芳”就是京剧的代名词。 然而，却很少人知道梅兰芳除了精于京剧表演，还擅长绘画、书法。
在绘画方面，梅兰芳曾拜师齐白石、陈半丁、姚茫父等绘画大师，其作品清丽秀雅、形神兼备，有着深厚的艺术修养。此作绘秋菊，构图巧妙，左密右疏，上松下蹙，用笔细腻，枝叶细笔为骨，以水彩及墨皴染，花色多彩，趣味雅然。
陶冷月（1895-1985）水仙
尺寸：135*28 cm
质地：纸本
装裱：立轴
款识：玉府仙人冰雪姿，生来即遣侍瑶池。碧云隔断尘凡路，问着尘寰总不知。丙子冬日案头水仙盛开，拈笔写生，冷月陶镛。题跋：玉树迎风占早春，良工不肯画全身。谢家子弟知多少，只数当头一两人。风来月佩紫霞绅，秀质亭亭似女神。要使春光常在目，自和残墨比洛城。田林精舍朱梅村识。
诗堂：水仙寿石，截玉轩健碧书诗堂。
钤印：吴门陶镛冷月（白）、冰壶滌笔（白）、陈氏（白）、健碧（朱）、长年（朱）
陶冷月原名镛，苏州人；幼从祖父学画；早期接触“四王”系统的山水画；在高等小学学习投影、透视等西方绘画知识，后又研习油画、水彩画。20年代任暨南大学的西画系主任、南京美术专门学校的西画系主任。1927年苏州新中国画社出版《冷月画集》，标志着其新中国画的形成，以一种与众不同的新格局，享誉二三十年代的中国画坛。
此画绘于一九九八年冬日,《水仙》描光绘影，随类赋彩，清新雅逸，光彩照人。在这幅水仙作品中，他通过整体观察和局部观察相结合，利用线条、光影、明暗等手法将花朵之间的层次、前后关系，以及各自的结构和状态均刻画得十分认真详细。
张大千（1899-1983）云破月来花弄影
尺寸：91*54cm
