作家其实也是杂家，拥有赅博的常识，如许才能创作出有底蕴的作品。稀奇是艺术教养，这也是作家们必需具备的。——事实上，这些都只是想当然的。但弗成否认的是，的确有一部门作家具有深挚的艺术教养。
中国古时的文人往往多才多艺，所谓琴棋书画，样样精晓。例如王维，深谙佛理，诗画都是极品，苏轼誉其“诗中有画，画中有诗”。后来的诗人唐寅、徐渭、郑燮等，也同样是大画家。至于苏轼、黄庭坚等，文章诗词，还有书法，都十分精妙。古代诗歌，尤其是乐府、词，都是十分讲究音乐性的，所以词人也得要有乐律的常识。李清照在《词论》中提出“词别是一家”，也是凭据乐律来睁开的，这方面“以诗为词”的苏轼显然有所不足（也有不少人辩驳这个概念）。当然，说到通晓音乐的古代文人，擅长弹奏《广陵散》的嵇康应该是最让人轻易想起的。
罗曼·罗兰
西方艺术，首要为音乐艺术和造型艺术（包罗绘画、雕塑）。贵族身世或是富有的中产阶级家庭的作家，一样自小会接管这两面的教育，稀奇是音乐。熟谙音乐艺术较为有名的作家有罗曼·罗兰和托马斯·曼。罗曼·罗兰不光写过音乐家的列传（“巨人三传”中的《贝多芬传》，从另一列传《米爽朗琪罗传》来看，他天然也是懂得鉴赏造型艺术的），还写过以音乐家为主角的小说巨著，也就是《约翰·克里斯朵夫》。而托马斯·曼，也创作过音乐家题材的小说，即《浮士德博士》，此书中他说起到很多音乐概念是直接采用其余音乐家的，因而引来了胶葛。作为瓦格纳的推崇者（应该说瓦格纳对好多哲学家和作家发生过影响），他还写过谈论瓦格纳及其作品的文章（如《多灾而伟大的理查德·瓦格纳》、《瓦格纳与
》，见《多灾而伟大的十九世纪》中译本）。
司汤达对音乐和造型艺术都喜欢，可惜没有把持的先天，他写过一部意大利的绘画史和几位音乐家的列传。列夫·托尔斯泰也是懂音乐的（只是他贬低绘画），会弹钢琴，有名的中篇小说《克莱采奏鸣曲》就是采用了贝多芬的乐曲名，但他对音乐照样有微词的，所以罗曼·罗兰在“巨人三传”最后一部《托尔斯泰传》中特意进行了辩白：“托尔斯泰把他时刻不忘的两个问题混在一路——他认为音乐与爱情都具有使人沦落的力量——这是错误的。”（傅雷译文）
有不喜欢音乐的作家吗？据说简·奥斯汀就认可音乐让她感应厌恶（但她喜欢跳舞）。王尔德自小就缺乏音乐才调（不如他哥哥），更偏爱视觉艺术，喜欢奇装异服（但他的文学作品也用到了音乐方面的譬喻）。卡夫卡也认为本身丝毫不懂音乐（但他留下了那些夸张式的画作，像他的作品一般供人各类解读，并被他的研究者编录成画集）。
君特·格拉斯
至于绘画，不少西方作家是个中高手，如威廉·布莱克、普希金、雨果、D.H.劳伦斯、黑塞、格拉斯，等等。布莱克擅长版画（这也是他餬口的工作），采用..题材，富有想象力。普希金留下的画作据说有1500多幅，个中以他的自画像最知名吧。雨果活着时似乎他的绘画并不受正视，莫洛亚给他所作的列传也没提到他的绘画成就，但慢慢也确立了他画家的身份。D.H.劳伦斯是职业画家，举办过画展，作品后来也被编纂成了画册（已有中译本）。黑塞、格拉斯都是获得诺贝尔文学奖的德语作家（黑塞热衷中国文化，而格拉斯曾在1979年访华，使馆为他举办了画展），前者喜欢的是水彩画，后者有的作品在写实的根蒂上加上了荒唐的元素，这也是他的小说特色（如《铁皮鼓》）。
E.T.A.霍夫曼
说到艺术范畴最周全的作家，应该是E.T.A.霍夫曼，这个生活在十八世纪末到十九世纪初、只活了四十五年的天才人物，做过法官（法学家），也是作曲家和批示家，还擅长描画漫画和插画。他的小说气势奇特，布满奇思异想，对好多作家发生了极大的影响，包罗果戈里、爱伦·坡、陀思妥耶夫斯基等。
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