自启功师长脱离中国书协向导岗位后，一个不正经的怪物打着改造立异的灯号横空出生，在书展上显现了，这个怪物起头叫风行书风，后来叫现代派，今后叫丑书。
从专业报上登载的和国展书展所见的，这些丑书有以下特点：有的是抛开汉字的构造胡编乱写;有的是基本没传统书法味道和书法法度的随意“立异”;有的是凭小我想象的符号胡抹乱造;有的竟然让人看不出他写的是哪国的文字的所谓书法改造。
2007年，我们几位老书法家旁观了一位中国书协某会员写的中堂，端详猜测了很长时间，竟然看不出他写的是什么内容，后来连猜带顺地才悟出是“滔滔长江东逝水”一首，细察之，70%的字是错字，是本身造的所谓草书字。正如启功师长所说：他们是胡抹乱涂让人不识。
这个怪物一显现，如同任何新生物一般，当即被中国书协的向导层所看中，所以在其时的国展上，丑书入围、入展、获奖和作者成为中国书协会员的几率稀奇高。这就给人们指出了一个导向、放出了一个旌旗：只有写丑书，才能入展，才能获奖，才能成为中国书协会员，才能成为被中国书协承认的书法家。各省在入围、入展、获奖和中国书协会员的成长上才能大有作为和取得大的“成就”，工作才能大放色泽。于是乎，为了投其所好，很多省市书协和书法喜爱者年年搞备战国展，专门研究丑书的特点、写法，在进修丑书上狠下功夫。加上有的专业报刊对丑书的介绍和鼎力宣染、火上浇油，也进一步助长了上层倡导评选丑书的底气。
随之不少丑书书写者接踵进入中国书协稀奇是中国书协的上层，有的被冠之以书法人人，有的给以重任，他们把握了某些层面的书法大权，中国书协评委的成份也随之大变，丑书评委大增。固然在国展书评时，对峙了公开、公证、平正的原则，但丑书被倡导、被评选却公开顺利的占了优势，丑书评委垄断书评的现象已经形成。大量事实给人们的印象是：国展根基上或许在很大成度上形成了不丑不入围、不丑不入展、不丑不获奖、不丑不得成为中国书协会员的现象，已经成不客观存在多年的事实。如许就造成了丑书至上、至尊的不正常现象，这也就客观上建成了指导人们朝着丑书成长的恶性轮回的链条。
沃兴华书法
丑书的成长带来了一系列不良的后果：
(一)它违犯了《文字法》。
《文字法》划定，汉字书写要规范，这当然包罗楷、行、草书都要写规范字。我们的行草书经由千年千锤百炼的代代锤炼，已经形成了字字规范、全民公认的行草写法，这岂能是靠小我意向胡乱编造的吗?但有的丑书的书写者认为书家手下无错字，能够我行我素。你细心视察丑书作品，哪一幅没有错字造字呢?这是一种连起码的遵纪守法的意识都没有的违反《文字法》的行为!
(二)它背离了传统。
书法是中华民族传统的文化瑰宝，从甲骨到楷、行、草，历经几千年的进化，人民缔造文化，恢弘人民群众对书法的成长作出了具大的进献，几多仁人志士和文化俊杰为书法的提高耗尽了心血，而形成了独具中华特色的书写文化。它具有分歧的派别和特点，但都具有靓丽的美感和为美而组成的严谨的书律例范。丑书书写者有的随意涂抹，错字连连，把书法的精髓、精辟搞没了，把书法的传统书风搞糟了，请问从二王到舒同、启功，一千七百年间，谁见过有如许的丑恶书法呢?连传统都没有了，书法自己天然也就不存在了。
石开书法
(三)它扭曲了汉字，改坏了书风。
汉字是中华民族的文化瑰宝，丑书的书法有的把字写成扭扭捏捏小小作作;有的竟脱离汉字的笔画构造，写成谁都不熟悉的异体怪字，损失了国格人格，连起码的汉字都不会写，还成什么书法家呢?行书、草书既是一种说话文字的交流对象，又是一种历经不断改进而形成的中华民族独有的雅致俊尚的文化艺术，被尊为我们的国学。那么，不按照传统富有法度和严谨的书风去继续，哪里还有什么书法国学呢?什么是书法?书就是用传统的毛笔书写汉字;法就是在遵循文字法的前提下，各类派别、各类气势在书写过程中形成而又必需遵循的多数根基的结字法、笔法、技法、墨法和为了加倍美化而为之配套的又必需具备的多数规范。这就是书法的法度。岂论行、草书，只要有了法度才有共识，才能彰显书法的本色。不然就是糊弄一气。
(四)它误导了国民，稀奇是青少年。
很多人见到中国书协有的会员写的字，认为书法就是写丑书，因为这是中国书协承认的。他们说：“如许写不费功夫反能得奖，何乐而不为呢?”写丑书的人也的确感应知足了本身急功近利的要求而沾沾自喜，他们说：“你传统功底再深，写得再好，不是中国书协不要你吗!我写了不几年就入国展，就成了中国书协会员，获得了最高层的一定，成了书法家，实在是件乐事!”如许，就显现了中国书法遍地丑的现象，哪能不令工资国学的传承而担犹呢?
王镛书法
(五)它排斥了一多量热爱传统书法，功底扎实而又具特色的书法人才。
该当说这批人是书法的中坚力量和对中国书协的真正拥护者，他们也曾以最精良的作品几回投稿国展，但屡次都以失败而了结。他们生气地说：“丑书者当道，这才是：说你行你就行，不成也行;说你不成就不成，行也不成。”就是因为他们不写丑书而历久被拒之书协门外，这些年所见到的国展获奖作品很多是丑书，很多被核准到场中国书协的也是写丑书的，他们对中国书法的前途消极失望，一听到国展决不投稿，一看到有的大赛是礼聘中国书协的专家产评委也决不投稿，他们说，我们不克与丑书与世浮沉，你不要我，我还不认可你呢!我罢笔就是抵制，就是抗议。是以，很多书法家就提出：中国书法的偏向事实要向何处去?
(六)他改变了人们对中国书法上层某些人的见解。
中国书协每举办一次国展或与处所联展都要借机成长一批会员，这些会员大部门是写丑书的。你叫他写个楷书碑文他写不了，你叫他写个商家匾额他写不了，因为他学的、练的就是丑书，到场中国书协靠的也是丑书，哦，这就是进入书协门槛的书法家。同时，因为丑书人员的大量拥入，中国书协的构成成分已经发生了很大的改变，写丑书的从上到下占了相当的比例。任何事物都是由量变到质变，这不引起书法偏向的转变才怪呢?很多人从为书法的偏向担忧而变为对书法前途失去决心。然则书法是中华民族的，人们要问：事实谁是丑书的倡导者、推广者、珍爱者?
刘正成书法
对中国书法误入丑书的现象，恢弘书法者和人民群众出于爱我中华的热情，早已心存怨声，甚至显现了情绪的发泄，只是因为没有谈话的机会而委屈存怨而已，其实，对丑书说“不”的声音早就显现了：2007年8月15日《书法报》揭橥了《有一种损坏叫现代》、2011年《羲之书画报》揭橥了《改变书法怪相，永保中华文化精辟》、2012年2月广东人书法院提出，要重建健康向上文化审美尺度的大型书法钻研会、2012年3月30日《羲之书画报》揭橥了《书法真不是闹着玩的》、2012年4月18日《书法报》揭橥了《我对胡抗美、沃兴华书法作品的见解》、4月30日《羲之书画报》转载了这篇文章、本年4月27日《羲之书画报》揭橥了《中国书法的民族精神永远不克丢》等等，都从分歧角度对丑书的形成、倡导、泛滥、误导恢弘人民群众的问题提出了尖利的指摘。
作者是想经由上述材料引起各方、稀奇是书法上层的正视，以正直中国书法的偏向，使书法回来到应有的正本面貌，进一步促进中国书法事业的健康成长和繁荣富强。
