楚天都市报记者徐颖 通讯员孙江舒
10月16日下午，“楔子：傅中望”、“显形——钟飙的图像世界”、“徐志伟镜头下的中国当代艺术1992-2002”和“隐真：郭子”四个展览，同时在合美术馆开幕。众多艺术界嘉宾、批评家等齐聚合美术馆，见证开幕。
开幕式嘉宾合影
“显形——钟飙的图像世界”表现全球抗疫主题
“显形——钟飙的图像世界”展厅作品
“徐志伟镜头下的中国当代艺术1992-2002”展之《徐冰印猪》
合美术馆馆长黄立平说，“楔子：傅中望”体现了湖北当代艺术的水准。楔子给我们带来的重要启示：拥有自我批判精神，这也是改革的一种理念。“徐志伟镜头下的中国当代艺术1992-2002”展览从侧面印证了这一理念。而“显形——钟飙的图像世界”是一次中德艺术合作的标志性文化项目，在今年的特殊情况下，展览体现出人类命运共同体的思想，彰显武汉、全国乃至全球的抗疫主题。合美术馆一直以来注重青年艺术家的推介，本次由傅中望先生推荐的展览“隐真：郭子”带给我们更多当代艺术家对这个时代不同的理解。
“徐志伟镜头下的中国当代艺术1992-2002”展之《岳敏君在他与杨少斌合租的画室》
“隐真：郭子”展之《雨季》
艺术家钟飙发言说，展览的相关创作及最终的成型历程十分艰辛，疫情肆虐成为艺术家创作时一段不可磨灭的记忆，因此，展览兼具一种严峻的时代使命：见证疫情时代中华民族乃至全球的抗疫成果。此外，展览同名个展也在德国波恩当代艺术馆与德国哈根奥斯特豪斯美术馆同期展出。
老照片记录上世纪90年代的圆明园画家村、以及众多著名艺术家的青涩时光
艺术家徐志伟发言表示，本次摄影作品无意中记录上世纪当代艺术的发展，这些照片能够成为当代艺术历史的见证，得益于照片中的青涩艺术家今天在当代艺术领域取得了不错的成绩。
这些老照片带有鲜明的时代印记。上世纪九十年代初，圆明园画家村渐渐形成，中外媒体竞相报道，一时间成为社会热点，徐志伟在这样的情况下以一个媒体人的身份接触到圆明园画家村。在报社的工作完成之后，徐志伟仍然有兴趣关注他们的状况，于是便开启了一段长达十余年的摄影生涯——记录在他眼中的当代艺术现场。
比如，他拍下了1996年“艺术家徐冰为了参加在西班牙一个展览，要制作一个录像装置，来到北京永丰猪场，在猪身上的印文字”的照片，1993年“艺术家岳敏君在他与杨少斌合租的画室”，简易的画室墙上挂着的，正是岳敏君标志性的作品。
傅中望用榫卯表现“楔子”精神，强调人与社会的关系
傅中望的“楔子”与合美术馆建筑的结合
当天，艺术家傅中望解读了他所要表达的“楔子”精神，他提到，在武汉的长期生活让他与这座城市感情加深，这十几年内，他从艺术家到管理者，身份不断转变，但依旧保持“楔子”精神。“楔子”不仅仅是简单的木质结构，而是一种社会关系。我们每一个人都是一个楔子，通过不同方式“楔”在一起，它也是一种对于我们所处时代阶层的思考。
在合美术馆的外墙、过道、展厅上到处可见楔子。楔子从榫卯而来，榫卯从中国建筑最基本的元素中分离出，楔子汇集了中国传统建筑元素符号的精华。
