高吉良的山水画有某种神韵在里面，学习传统他下过很大的力气，没有这凡苦功，神韵不会进入高吉良的画作中去，看似简单的神韵却不是想得到就能得到的，画家一定要学习前人的经验，才能知己知彼啊。高吉良的优秀之处正是他领悟到宋元时期画家们出类拔萃的表现，不学习他们，山水画是提高不了的。
高吉良最新力作泼彩山水画新品《青衣江上》
就拿元四家的王蒙来说，他一生经历了元、明两代。王蒙，字数明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州人。近水楼台先得月。对于王蒙来说，不仅是近水楼台哦，简直是水中楼台了。在他的家庭亲属中，外祖父赵孟頫、外祖母管道昇、舅父赵雍、表弟赵彦征都是元代著名画家，他的发妻张氏亦能书画。一次，善草隶书，尤工于楷的钱塘进士俞友仁见到王蒙所作的宫词“南风吹断采莲歌，夜雨新添太液波。水殿云廊三十六，不知何处月明多”，不仅叹道“此唐人得意句啊”。他就将其妹许他，成为他的后妻。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后进而师法王维、董源、巨然等人，继而又广采唐宋名家之长，综合自己的新风格。
高吉良新品国画作品《峡江雅韵》
王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的画风与元四家其他三人不同之处是，三家简逸，其中黄公望画空灵萧散，倪瓒画简淡荒疏，吴镇画沉郁湿润，而王蒙的画繁茂、苍茫、浑厚。另外三家重水墨，王蒙除水墨外，亦擅长用颜色。在构图上，王蒙多取五代及北宋时期的全景式布局，重峦叠嶂，山回水复，，境界幽深，气象恢弘。在形象塑造上，他多以细密、繁复的点线结构形象，再渲以淡墨或染以淡彩，从而收到密而不塞，实而不板、苍茫沉郁、浑厚华滋的艺术效果，使作品既不失宋人丘壑，又有元人笔墨。
高吉良新品六尺横幅泼彩山水画作品《峨眉虹韵》
我们当代人如果背离了传统，可真就成了瞎子摸象了。要从传统里要学问，要画感，看看王蒙的水晕墨章，我们又能做的了多少呢。
