蔡一玛：我还记得我们看完《刺客聂隐娘》之后去吃小龙虾，大家一直在讨论电影。那是非常难得、非常和谐的一个事。
大家就像海里的鱼靠一点点文艺活动的洋流流到一起
柏邦妮：其实北京这个城市，它每年还是有让我很喜欢的时刻，比如现在的北京国际电影节。每年电影节我都会加很多的群去抢票，但其实我不会去看，我只是享受我还会抢票的这种年轻的感觉。我活跃在很多群里，抢了很多很重要的票，然后都送出去了。
在有些场里，你会突然见到很多很长时间没有见过的朋友，你都不知道他平时怎么生活的。大家就像海里的鱼，在那个电影的场合却总能遇见他。我就有一两个这样的朋友，下次我再去一个什么电影节看了一部重要的电影时，又看见他了。我们就靠这么一点点文艺活动的洋流，流到一起去。
蔡一玛：经常是一场观摩演出结束后灯一亮，发现全是认识的人。
柏邦妮：我特别喜欢的是北京电影节的时候，很多年轻人在门口等票，然后开场大家进去，那种空气中的氛围，跟自己一个人在家里看碟肯定不一样。出场的时候，你听到前后的人谈吐非常专业，比如讲布光讲得特别专业。你回头看他一眼，你不认识他，他不认识你，但是你不会觉得孤单。还有午夜的时候去看一场电影的首映，可能也只有在北京能看这么多人。
所以我形容北京这个城市有一条地线，它让你耗电特别大。这个城市的生活很累人，就是要把你耗到精疲力尽。它是一个引力很重的城市。但它也是一个有天线的城市，它能让你接触一些能抓着你的东西。
在北京，我感觉就是你不想见也要见很多人，不想听也要听很多事，你不想接收也会接收到一些信息。它有的时候对你是干扰，但更多的时候是一种刺激，是一种磁场，让你知道你不能任由自己一潭死水，或者说退回到一个什么位置，你还是要把自己这个心气提起来。
蔡一玛：参与当下泥沙俱下的生活。
水木丁：绿妖老师这本书第一次出的时候，我还没有离开老家。就是说我错过了这本书里面的一些内容。但我觉得它对我来讲非常有意义，它让我看到了我的朋友们原来是什么样子的，让我更多地了解她们以及这个城市，以及这个城市里面曾经有过的这样一群年轻人。
你要想到，每一个记录都是当时的作者在记录当下，这是一件多么重要的事情。如果我们每个人都觉得记录五十年前的书，记录纽约的书，或者记录..的书才最有意思，那谁来记录我们自己的生活？谁来记录我们的当下？如果没有这样的记录者，会让人觉得自己的生活无足轻重，会让人永远去遥望他人的生活，我觉得这是一种缺乏文化自信的表现。
整理/雨驿
