尽管在20世纪50年代以来的革命历史题材美术创作中，出现了很多相关重要历史内容的创作，如罗工柳的油画《地道战》等，可是关于建党题材的美术创作，直到1959年才出现了杨之光为中国革命博物馆创作的中国画《..同志在农民运动讲习所》，这幅作品表现了..早年革命活动的一段特别的历史，它与此后出现的一系列作品构成了建党题材中表现..早年革命活动的完整脉络，其中具有代表性的有：周树桥的油画《湖南共产主义小组》，侯一民的油画《毛主席与安源矿工》，陈衍宁的油画《问苍茫大地谁主沉浮》，以及尚涛的国画《亲播火种》等。
关于会议及会址的创作是建党题材美术创作的核心。以嘉兴南湖为题材的作品大多有着不同的构图与表现。不管是南湖的烟雨，还是早春，抑或南湖的其他，这里的自然都契合了山水和风景表现的形式美感。特别需要指出的是，一批年事已高的画家的投入，不仅造就了这一题材创作的经典作品，同时也展现了他们晚年创作的时代特点。69岁的朱屺瞻于1961年创作了油画《南湖胜迹》；71岁的颜文梁于1964年创作了油画《南湖》；78岁的钱松喦于1977年创作了中国画《南湖》。这三位老画家虽然属于同代人，但他们的作品以不同的绘画形式表现，并出现在不同的历史时期，有着各自的代表性，同时反映了建党题材美术创作在表现南湖这一具体内容上的时代特点。毫无疑问，他们的作品除了自身的成就和特色之外，还在这一题材的美术创作中具有示范性的作用，对于推动这一题材的美术创作，包括吸引后来的画家到这一地区写生，都具有重要的意义。
而表现上海一大会址的创作，因为会址位于市中心，在诸多方面都有着较大的绘画难度，所以直到20世纪70年代，才有了陆俨少创作的中国画《伟大的起点》与唐云创作的中国画《中共一大会址》。显然，他们只是描绘了会址，其作品本身并没有突破这一题材创作中的难点。就两个一大会址来看，南湖的自然景观蕴含了丰富的创作素材，画家能从中找到不同的表现角度，而上海的一大会址，其建筑与周边除了写实描绘几乎难以在笔墨上表现出特点与味道，这是该题材的相关创作较少的根本原因。
