更能体现光宇善于思考的，要算他的书法作品。现阶段，光宇写得多，也写得好的，可能是《书谱》味草书。《书谱》草书，属"二王"草书一派，优雅、流丽、飘逸，书卷气很浓，从线条上来说，以圆为主，方为辅，且那方还是深藏于圆之中的；从结构上来看，稳为主，险为辅，且那险也是深藏于稳之中的；从气息上来品，以流为主，涩为辅，且那涩也深藏于流之中；章法上，不激不厉、温文尔雅，给人以平和闲适的感觉。总体上，没有黄山谷草书的豪岩，没有傅山草书的狂放，没有王铎草书的雄强。仅得皮毛者，往往就是没有思考或思考不深入者，常下笔就圆，方，踪影全无；落笔就滑，涩，远到九霄；结体死板，气息奄奄，整个给人的感觉是软、滑、浅、呆。更大胆者，就是这种样子，还要硬加上黄山谷的豪宕傅山的狂放王铎的雄强，其结果，必然是信笔胡来，了无滋味，徒费笔墨而已。光宇节临《书谱》"至如钟繇隶奇张芝草圣此乃专精一体以致绝伦伯英不真而点画狼藉元常不草使转纵横自兹已降不能兼善者有所不逮非专精也虽篆隶草章工用多厥美各有攸宜"获"会古通今贵阳市首届书法篆刻临摹展"二等奖，线条、结构、落款外的章法，几乎与原作乱真。线条的方圆兼备、以圆为主，比比皆是，如"如""乃""而""画""常""兼""济"等；结构的稳中有险、以稳为主，也俯拾即是，如"张芝""点""转""横""者""有"精"等；"而""乃""专精""变""济""宜""真""常"等，流畅爽快，体现飞扬的灵动感；"芝""藉""横""者""逮""用"厥"等，迟涩凝重，彰显沉着的安泰感。就是单个字中，也"灵动""安泰"皆有，"迟涩""流畅"并重，如"张"的左旁就"安泰"右旁就"灵动"，"真"的上部就"流畅"下部两点就"迟涩"。章法上，疏密有致，却不大开大合，收放自如，却不大起大落，整个就呈现出孙过庭主张的"不激不厉、风规自远"的感觉来。可以看出，光宇对《书谱》的临写是精深的，对《书谱》美学特征的思考也是精深的。
去年中季，光宇的《书谱》味草书作品在贵州师范学院展出。书画家奇卡先生观展时，在光宇作品前，站了很长时间，说了很多话。奇卡先生说，一看光宇的作品，就知道源于《书谱》，并且不是肤浅的"源于"，而是深沉的"源于"，作品的书卷气迎面扑来，令人很惬意。奇卡先生也说，写《书谱》写出书卷气，是很难的，不是说线条的方圆掌握了，结构的稳险掌握了，墨色的浓淡掌握了，章法的疏密对比、开合交融掌握了，就能写出来的。那些掌握，是技术层面的东西，理趣的东西，还得要依赖于书写者胸中的丘壑、腹中的华气。我答言，胸中的丘壑、腹中的华气，源于书法视野的开阔，源于读书程度的不浅，那"开阔"与"不浅"，还得通过思考去发酵，"开阔""不浅"是酿酒的原料，"发酵"就是酿酒的过程，"书卷气"的"理趣"是那淳香迷人的酒液。奇卡先生同意我的拙见。我很少与光宇谈书法，更无缘得见光宇博览群书，但我敢肯定，光宇的书法视野应是开阔的，他读的书，也应是不少的。
