画坛上还有其他西画画种的大家也纷纷为国画折服：
张仃，他原本是画漫画装饰画的，但到了晚年，他就潜心画焦墨山水的国画，越钻越深，在较少人接触的焦墨山水领域取得了很大的成就。
刘仑，中青年他在北京工作时创作了不少关于长征的油画和版画。晚年回广东，画国画主要是将他最爱的雪山和梅花画在宣纸上。我听他说，在宣纸上，用毛笔来画，比起其他的笔，更能表现自己内心的感情。
徐悲鸿，58岁就去世了，过早离开画坛，不能称之为“晚年”，但是在他离世之前的时间，花了大量时间画国画，除人物画，更画了很多奔马、鹅、鸡、麻雀、白梅等花鸟。
（黄永玉）
黄永玉原本是以版画为主，但是晚年在宣纸上更能体现他的才华。他也吸收了很多形式的美，作品有幽默感，情趣感、散文诗感。
与他们不一样的是赖少其，其他画家多是中西融合，或写实，或现代元素，赖少其是回归中国传统山水里，对传统吃得深透，再后来，走出自己的个性，对艺术的抒发，晚年仍然勃发出一种艺术的壮硕生命力。在画里追求无我的境界。这些都是画家痴情于国画的比较典型的现象。
其中有一个很有趣的现象，很多西画家，原本虽没画国画，但是对于中国文化挚爱之情使得他们不约而同地到了晚年都去写书法。最典型的就是广东的三位油画大家，李铁夫、胡一川、郭绍纲。书法虽不是国画但也是国画文化的一种。李铁夫写草书，老辣潇洒。胡一川写厚重壮雄的行草，郭绍纲写的是雍容端庄的大楷。而且凭借对中国文化的感情，能不断见到他们的书法作品。
（林风眠）
很多人分析为什么这些画家青壮年从事西画，后来都回归国画的原因。
造成这种现象有多种因素，首先这是他们的民族情怀。上文所说的诸家大都是上一代活跃于画坛的，他们大多都读过私塾，学过诗书画文化，以及受过国学的教育，对民族文化感情很深。
第二，是“落叶归根”，国画是绘画领域的中国文化的根，既然他们有这种民族情结，老来索性自然回归到国画这根里。第三，他们受到中国文化影响，尤其是诗书画。第四点，中国画以一当十，简约简练的艺术表现。这种能够用更加简练的手法，最充分的表现自己的想法，更能表达老画家的创作欲与心绪。
作者：梁照堂
整理：梁志钦、梁婉莹
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