一个能达到这种成就的IP，在实际影响上，便要比仅只是单自做到合理自洽的作品厉害。上面提到的守矢神社、依神女苑，都只是众多角色之一或一部分，官作其实没有那么多篇幅去详细交代每个人的来龙去脉，也只有少数角色能得到多一点的戏份去发展其所承载的概念，此外大部分亦不免归于"开坑不填"之列。然而原作者不填(或者以后再填，有生之年)，同人来填;官作在正式剧情上的概略与留白，反而加强了世界观的弹性和与二次创作的相容性。
我曾在一篇分析"东方"的访谈中写过:"你的专业知识超过谁，或者被谁超过，都不是什么了不起的事;你能拉出一个场子，结成一个圈子，让超越你的人给你作贡献，这才是高人。"其实，如果我们自己来创业、创作，多半也会这样规划、这样幻想，毕竟谁不想站到上游，摆个作业本出来就有好多免费的小精灵帮你写好呢?可是要怎样才能让小精灵愿意来跟我玩?
讽刺而合理的是:在这方面最成功、最是奇迹的ZUN，却没有从一开始就这么想，而是有了苗头以后，再配合着调整架构──或者说，因为架构在《东方妖妖梦》之前还没确立起来，所以他在完善的时候，便有意识地把整个"东方"的世界观做成了便于同人创作的样子。
ZUN并没有大张旗鼓地说"我来做个开放二创的大IP大家快来快来跟我玩"，而是含蓄地作出感谢和宽容的姿态，让来玩的人觉得舒服。这是他做人成功的地方，或者应该说他本性就是这样。我们也可以学，然而我们的本心未必有ZUN所展现出来的那么随和。要命的是，如果你一开始做IP就是立志要做大做强的，那你就算勉强作出这个姿态也不会有人信，此乃"商业"和"同人"的根本差异。我们只能先认清自己是怎样的人、想做到什么，寻找我们可以学、学得来的部分，再想想来跟我玩的人会喜欢什么、不喜欢什么，然后找到一个能从心所欲而不逾矩的与世界相处的方式。
