可是在是枝裕和的镜头下，他们凑在了一起，显得异常温馨，像平常人家一样煮玉米，像平常人家一样打闹。
是枝裕和毕业以后，曾经做过电视纪录片导演，所以纪录片戏剧冲突不明显、生活细节多的拍摄风格在他的影片中有所保留和体现。
“我所运用的电影语言，显然跟那些以电影为母语的正统创作人不同，而是有着电视腔的自成一派。”是枝裕和在《我在拍电影时思考的事》一书中曾经提到。
也恰是这样的特立独行，造就了是枝裕和自有的电影风格。
《小偷家族》获奖以前，金棕榈奖的作品亦多如法国导演雅克·欧迪亚执导的三个难民在异国他乡组建家庭的影片《流浪的迪潘》，和丹尼尔·布莱克执导的一个需要申请社会救济的木匠在求职过程中与单身母亲结合互相帮助的影片《我是布莱克》，这类关注社会现实的电影。
《小偷家族》以外，中国近年来也涌现了不少有关亲情关系的电影，如王竞导演的《万箭穿心》，是讲述家庭关系的破裂，尽管有合法的关系维系，这一家真正的亲人最终还是分崩离析。相似的是，影片最后用不多的镜头描绘了两个同样失去家庭的人搭伙过日子的生活。而在陈可辛导演的作品《亲爱的》中，则展现了那些孩子被拐走的父母，耗尽一生也要找回来的坚持。
然而，无论是..的《小偷家族》还是中国的《万箭穿心》、《亲爱的》等影片，都无一例外的摒弃了“用力”表演，而是把日常生活的场景提炼出来，通过导演巧妙的镜头运用，变成那些你我看到都会感同身受的片段。
血缘亲情固然重要，但爱才是维系生活的根本。
