《两世欢》糅合了古装、言情、悬疑等经典类型元素，促成了古装剧的类型再生，在精神向度上追求更纵深的开掘，呈现出较高的审美格调。
文 | 叶实
古装剧一直是国产剧版图的重要组成部分，近年来电视剧创作者纷纷在类型剧的创新突破上展开新尝试。于2月21日在爱奇艺上线的古装言情探案剧《两世欢》，以其类型突围、制作精良及价值守正，成为近期古装剧创新的有力探索者。
《两世欢》根据寂月皎皎同名小说改编，由余翠华、刘镇明导演执导，青年演员于朦胧、陈钰琪领衔主演，讲述了身世显贵的公子景辞与将门小姐风眠晚之间因父辈恩怨不能相守，各换一重身份后相依相伴，最终完成跨越“两世”爱恋的故事。
一往情深的古典言情、抽丝剥茧的悬疑探案结合独出心裁的“两世”概念，使得《两世欢》一开播就广受拥趸。
首日开播24小时内，《两世欢》在爱奇艺..总榜位列第一、猫眼实时热度全网第一、知乎影视榜热搜第二、热搜总榜第七、德塔文电视剧景气指数第二、Vlinkage网剧播放指数第二等诸多优异成绩。此外，微博话题#两世欢开播#、#两世欢#热搜均排行前十，话题#陈钰琪古装#、#心疼景辞#同样跻身热搜榜，微博相关话题阅读量已突破10亿大关。
与此同时，《两世欢》剧集与周大福、楼外楼等品牌也展开了跨界内容合作。广大用户在观剧过程中发送相关弹幕将有机会获得周大福提供的系列产品，“两世欢X楼外楼”跨界联名活动将推出同款鸡汤等产品。别出心裁的异业联动持续推动话题的水涨船高，令《两世欢》得以从另一维度得已迅速突破圈层壁垒。
古装剧类型再升级
反套路悬念设置制造审美快感
在愈发成熟的影视工业体系支撑下，近些年国产古装剧逐渐形成高度类型化的程式特征，若想保持自身的类型活力，则需要在继承经典元素的基础上，浇注更多新世代的审美意识，《两世欢》或许就可以为当下国产古装剧的创新提供一些参照。
《两世欢》糅合了古装、言情、悬疑等经典类型元素，不同元素在相互碰撞中促成了古装剧的类型再生。剧中，除了景辞与风眠晚的爱情主线外，也加入了二人以县尉与原捕快联手破案的悬疑辅线，诸多强情节的叙事符号多线交织，进一步强化了故事的节奏密度。
于该剧别开生面地采用了“两世”的概念成为《两世欢》的最大亮点所在，不同于很多剧借助穿越、灵异等超现实元素跨越的“两世”，该剧以更加精巧的结构布局，更合逻辑的人物设置，制造出一生之内的“两世”情缘。
剧中，青梅竹马的景辞与风眠晚因父辈恩怨不能相守，为了阻止风眠晚赴纪国和亲，景辞找到了在雍国与风眠晚相似容貌的原清离，令其在风眠晚和亲路上与之完成“掉包”，而风眠晚在喝掉“忘情水”失忆后以阿原的身份生活。自此，景辞与风眠晚前缘清零，二人各换身份“重启”新一世的相识相恋。
该剧在同一时空下完成的“两世”跨越，不仅新意十足，这种错位人生也为剧集提供了极强的戏剧张力。如此千回百转的情节，令不少观众在看完前两集后大呼烧脑，甚至有观众反映剧情节奏太快没看懂。
实际上，该剧前两集充分发挥了整部剧情节提纲挈领的引导作用，重要人物悉数登场，核心线索和后续情节也先后埋下伏笔，案中案、谜中谜环环相扣，硬核悬念频频“系扣”，似乎给观众造成了理解上的挑战，但如果持续追剧就会发现，前两集铺陈的众多线索均会在后面的剧集情节中得到“解扣”，而这种反套路的悬念设置赋予观众更强的审美快感。
匠心制作加持
契合Z世代审美旨趣
所有深远的创作立意，最终都要制作层面予以落地。《两世欢》不仅情节布局颇具章法，在制作上也追求传统文化与Z世代审美旨趣的对话与碰撞。该剧集结强大主创，以匠心精神雕琢出极富国风韵味的古装大剧。
在演员选择上，主演陈钰琪、于朦胧的人设与角色高度吻合，古风颜值CP契合用户期待，在表演上两位演员力求清新自然，实现浓淡相宜、天然去雕饰的审美回归。
如女主角扮演者陈钰琪一人分饰剧中三角，扮演风眠晚时，她娇羞灵动；在扮演原清离时则胸有城府，而成为捕快阿原时又能演绎出巾帼不让须眉的英气。男主角扮演者于朦胧剧中的表演也可圈可点，整体人设的清冷深重，但在女主面前偶尔的蹙眉舒展与浅然一笑均拿捏自如。
同时，剧集中二人的古装造型也很有创造力与美感，于朦胧饰演的景辞以白色系和蓝色系服装为主，匹配他清贵淡然、俊逸脱尘的气质；陈钰琪饰演的风眠晚兼有灵动秀丽与英姿飒爽的性格属性，因此其服饰除了以淡雅的颜色为主，在某些特定场景中也大胆使用了火红的亮色。
从剧集置景角度分析，《两世欢》原汁原味的古风场景深颇具典雅质感。据采访了解，该剧的美术团队以“一对一”形式的场景设置来完成设计定稿，即通过每一个实际场地的特点，确定拍摄场景的主色调，再具体实施后续的置景。
如剧集中连霄阁的灯以写意山水画为底色，呈现出朦胧之感，左言希所在的医馆门帘如山水层层铺开，而剧中多次出现的框架式构图也运用了中国古典园林“借景”的审美理念，寻求景外之景的美感。道具上该剧也精致考究，无论是配饰、香炉、茶具、笔墨案牍，皆具古典韵致。
中国传统艺术一贯追求“境生于象外”的意境呈现，只有在虚虚实实却又虚实相生的动态描绘中，才能获得气韵流转、虚空灵动的影像。可以说，《两世欢》影像真实还原了中国古典意境的置景和服化道，显著提升了整部剧的品质，以国风之美唤醒着观众特别是Z世代观众对于东方审美的重新认知与思考。
除了制作上剧集契合Z世代观众的审美期待外，《两世欢》在传播上也注重通过更网感的互动形式期待获得年轻观众的认可和喜欢。
剧集播出后用户自发创梗，剧集弹幕也被玩疯，如“爱尽在只吃，又愿再舔一遍”“你我之间隔一片灶台烟”，风眠晚喝下的“忘情水”，针对原清离的“雍国交际花”“后宫庞大”等弹幕出现爆发增长。
观众弹幕的画风虽跑偏，却也显示出用户突破脑洞的创造力及热情的参与感，而《两世欢》也便是借此了此类助推话题的衍生与发酵，形成该剧的自来水传播。
突破一己悲欢
彰显守正价值
作为当下大众文化重要的意义生产场，优质古装剧通常在编剧叙事中不断寻求探求中华民族文化传统与时代精神对话的美学支点，从而力求能够输出更具正向价值的内容形态，进而形塑年轻用户的意识形态与价值观念。
《两世欢》在精神向度上追求更纵深的开掘，呈现出较高的审美格调。该剧侧重于对爱情母题的言说，但并不止于一己悲欢式的小情小爱，也不是一路发糖的乌托邦式爱恋。
景辞与风眠晚自小相依相伴，两人培养的情感真切绵长、隽永缱绻，符合人物的内在情感逻辑。而为了保护挚爱，景辞隐忍包容的牺牲精神传递出真爱的弥足珍贵，能够给当下观众以较强的情感抚慰和正面引导。
除此之外，《两世欢》也将中华传统文化中“为天地立心，为生民立命”的儒家政治理想与人格理想充分融于情感叙事中，提升了作品厚度。
剧中，化身县尉的景辞与捕快的阿原，在凶案频发的沁河探寻真相，他们明断是非、救民水火，扫除社会积弊，保卫一方太平，坚决与黑恶势力作斗争。
随着剧情的发展，鸳鸯蝴蝶的悱恻、家国天下的厚重、惩奸除恶的正义等合流成为《两世欢》强大的精神能量，为用户特别是青年用户潜移默化地输送着积极正向的价值观念，也确立起古装剧应有的价值坐标与题材深度。
