影评人图宾根木匠认为：接地气的电影不一定是好电影，不接地气的电影未必不好，但如果我们说一部电影是接地气的话，它一定是从真实土壤中生长出来的。
上海戏剧学院教授石川总结：从创作者的角度来说，回归到创作本身来看，所有的“题材”应该是平等的。认清现实必须要跳到比现实更高的地方。
中国传媒大学教授索亚斌表示：有两种真实，一个是生活真实，一个是艺术真实，任何我们生产的真实都需要通过艺术真实的再现。
清华大学副教授、纪录片导演梁君建认为：题材派就是我们要尽量去强调从现实中选取题材，对影片创作的独特的优势；所谓的方法派，我们不管从现实还是从哪个选题材，最后要通过方法去达到这样的方式。电影一方面我们有现实主义的传统，另一方面也有艺术电影的传统。
除了在“通往现实主义的道路不止一条”、“要区分艺术真实和生活真实”达成共识之外，诸位嘉宾还谈到中国“诗史不分”的传统，这使得观众很容易对现实题材影片对号入座，从而干扰电影创作。所以还需加强对观众的引导，从电影中受到的真实力量的精神的鼓舞，也不要把它跟现实划等号。
电影“花钱多少”和“质量高低”有关系吗？
中国电影逐渐步入工业化时代，观众的审美与日俱增，仅仅以华丽的视效和流量演员已经远远不能满足观众，一些小成本电影凭借走心的故事一样可以收获票房口碑双丰收。《我不是药神》《超时空同居》《羞羞的铁拳》都是以小博大的范例。
但小成本影片也不一定和佳作挂钩。一些质量低劣的影片如《祖宗十九代》《猛虫过江》《纯洁心灵：逐梦演艺圈》等同样是小成本，却得到一致差评。反观，一些新导演通过处女作取得成功后，得到了投资方的支持，打造出大制作、特技炫酷震撼的优质作品，如《动物世界》《画皮2》等。
但是在这其中，不乏一些以次充好，以大投资为噱头，实际上剧情空洞，人物单薄的影片，并不能在市场收获好的反响，比如7.5亿投资的《阿修罗》。“贫穷”是否限制了中国电影的想象力？
中国传媒大学副教授刘硕认为：花钱多少是一道精细的数学题，质量高低是一门精彩的语文课，但我们花出的钱一定要物有所值。
影评人左衡谈到：电影一定是一件花钱的事情，花钱多少决定电影存在与否，这是一个前提。今天中国电影的钱包最应该花的钱就是在智慧、知识这个方面的钱没有花够。
北京师范大学副教授陈刚表示：其实中国不需要太多的“高富帅”，而是需要很多的“经济适用男”。如果我们的观念在花钱多少的方面，那势必会造成整个行业的动态，更多的注意力应该放在电影专业水平的提升上。
中国传媒大学教授梁明则认为：“花钱多少”和“质量高低”的关系不是绝对的，就是看我们的钱怎么花，但是现在我们花钱花得多，有很多花得不对的地方。很多投资人不是把电影当作电影来做，而是把电影当作金融产品来做，这样的话方向就错了。
