但即便如此，他还是把这种风格坚持下来了。我想或许是之前《英雄》和奥运在国际上的大获成功，给了他一种信心，让他认为：这是推中国文化走向国际的一个方法。
毕竟《英雄》刚出来的时候，国内评价也并不太好，“形式大于内容”的帽子一扣十几年。可是墙内开花墙外香，这部片子拿出国去很吃得开，被《时代周刊》评为“年度全球十大佳片第一”，提名奥斯卡金像奖和柏林电影金熊奖，票房更是创下历史纪录。外国人对这种中国的形式和元素大感兴趣，故事内核也刚刚好够消化，不会引发消化不良。
而《影》某种程度上很像《英雄》2.0，虽然在国内评价比较两级，但北美反响依然不错，在威尼斯电影节和多伦多电影节都有获展映，据说还将代表中国内地参与“奥斯卡最佳外语片”的角逐。
而且从整体看，虽然《影》有这样那样的毛病，但我还是认为它是张艺谋至今为止最成熟的一部古装片，形式和内容达成基本统一，故事里有人物的影子，较之《英雄》的“大义”，这里更多一点实在的东西。
但是！但是就是这个“最成熟”也无外乎是个矮子里头拔高个的结果，再往高了说，也只能这么高，不会因为你55分我60分，就有什么特别值得骄傲的。
“他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”
张艺谋是这一代导演的一个代表，他们都在迷失，都在寻找，想跟上时代，想挑战新鲜，却走得失去自我。张艺谋如是，陈凯歌也如是。唱着荒腔走板的戏，哼着曲不成调的歌，难回昨日的巅峰。可是只要他们有新动向，作为观众，我们总还是愿意期待一下子。他们是老一辈的匠人，余存着一些被市场打击的七零八落的匠人精神，但这精神还会支撑着人继续看看，看他们还想干点什么。
