色调、构图、气质、音乐、叙事手法，能把任何一个元素很好的示意出来的片子，不会差到哪里去。若能在有限的时间内，同时将这些组合元素做到六分肥四分瘦的展示，那么这部片子算得上是佳作。
蜷川实花的小我气势、土屋安娜的摇曳生花，加上椎名林檎的音乐，以及音乐、色彩、构图，无疑让《恶女花魁》加倍醒目。
片子以..江户时代的妓馆区为大配景，讲述了吉原妓馆区里，被卖少女清叶的成长和抵制，反思和执拗，以及在成为吉原第一名妓后选择了一条清吃力的生活路的故事。
首次看《恶女花魁》，安娜酱的小烟嗓、猫咪般勾引人心的笑容和魅力，以及大面积的红和后现代的音乐，都侧面印证了这部片子的优良建造。
但，最吸引我的照样蜷川实花对于色彩的运用，以及对男女欢爱的表达，真正的让片子艳而不淫，浓而不郁。
强烈的影像色彩，偷香窃玉的湿濡艳情排场，给视觉以极致的震撼。即使这是一部露肉欢情的片子，但最后留在我脑海中的则是对于导演驾御色彩和对江户时代妓馆区习惯面貌的赞叹。
蜷川实花的气势十分显著，在她的镜头下有着永恒的主题和标签——欲望和浓艳。情欲的排场也好，浓艳的色调也罢，最后色调、画面、音乐、构图，又都殊途同归的融为主题的表达。
若是用一种色彩来描述我心中的《恶女花魁》，那必然是红色。
如血般殷红的色彩，能够给人以视觉的冲击，也能够给人以心灵上的震撼。它是欲望之色，生命之色，热血之色，更是惧怕的魔音和灭亡的象征。
红色，是《恶女花魁》的主色调，也是其他元素的外表色。每一次大面积显现，都暗含着片子情节的升降，也隐喻了人物命运的改变。
或许，之前观影更着重感官的体验和享受，更乐于享受每一次观影中感官的热潮迭起。但，总有一部片子能让你突然间想要探究这连续串隐喻后的本体。
在妓馆区，能成为花魁，除了有超卓的才情和容姿，也要有有力的社交锋腕。而社交，似乎人与人社交关系的碎裂，往往都终结于不信任。这种碎裂的关系中，包含情人、同伙、情侣、上下级……这个结论让人沮丧，像是碰到了一个恒定的悲剧，无论你若何去起劲，也无法打破如许的“真理”。
而导演在影片中，借助色彩的表达和叠加，让镜头里的脚色有着正红的浓烈，也有着樱花的清雅。
睡眼惺忪的少女清叶，隔着鱼缸看到妆日花魁正与客人交合的排场，第一次逃脱。
她怕本身会成为那样的女人。这是一个纯挚女孩初见妓馆欢场最正常的回响，是对本身“被卖掉”身份的不自知。红色的灯光、红色的织物、红色的金鱼，女子的娇喘自内传来。如斯香艳的排场陪伴着清叶的诧异和嘀咕，“这不是金鱼吗”。穿戴红色衣服的她回身逃跑，镜头并没有跟上去，而是一转落在了地上。一尾金鱼正在挣扎着乱跳。
“我们就像金鱼，终其平生也弗成能脱离鱼缸”。第一次逃脱，以失败了结。
红色金鱼隐喻着游女的命运，在欢场之中或许能如鱼得水，活得有条有理。她们像是一尾尾金鱼，在妓馆区这个大鱼缸中悠然自得。但，这份怡然，也仅止于此局限而已。无分中外，岂论古今，是老迈嫁作商人妇的琵琶女 ，亦或许是才情艳艳的飒爽艺妓柳如是，或许她们能够做好一众风流雅士的朱颜，却不见得能做好朱门良民的老婆，甚至小妾。
所以，好多人一旦入了欢场，就是抱着“我已经决心要忘掉所有的事，在我来到这里之后”的设法的。是以，她们认定“金鱼只有在鱼缸里才不会死”，却忘了金鱼也能够归于大海河流。
此时金鱼的红，是残酷、是禁锢、是破坏，是这群游女的命运，也是割裂清叶纯挚与人生的一把利刀。她，唯有无力的做一尾时兴的金鱼。
红色的灯笼溢着暧昧的光，洒在游女与客人的身上，将他们消融在这一片喧嚣嬉闹中，而着荣华的夜晚与夸张的笑闹，事实有着如何的魑魅魍魉、声色犬马？不问可知。唯美而隐晦的暗示着欲望的举止，也搅动着这一群游女哀思的情绪与命运。本是同根生，有着同样的命运，却因好处的拉扯，明里出手暗里算计，拈酸吃醋乐此不疲。
十七岁的清叶，如同所有情窦初开的女孩一般，碰到了初恋。像所有怀春的少女般展示着本身可贵的优美和娇羞。如许风姿卓卓，集娇媚、性感与美貌一体的女子，饶是再缓慢有原则的男子都邑深陷个中吧！更况且，来妓馆区的男子，又有几人经得起探究？
可偏偏，机灵的清叶信他，也注定为此支付价值。
被绑在树上殴打的清叶，一身红色衣服。此时的红，是一朵盛开的花，犹如樱花，又似杜鹃。快速的绽放，又快速的凝血。这红色曾含有她获得恋爱的欣喜，又蘸了恋爱破碎的失望，存粹的红色，是她心里的失望、气愤，以及熄灭的热情。
爱上客人，是哀思。她忘怀了，高尾似乎也忘怀了。爱上客人的她，灭了本身获得恋爱的高兴；爱上客人的高尾，碎了本身的矜贵，也亡了本身的人命。
红色的血液自高尾的喉管喷薄而出，泼在了窗上。在欢愉事后，高尾持起妆台上的利器想与恋人同归于尽，却在争夺中被恋人误杀。那柄刀切开的是高尾的喉管和恋爱，也切开了清叶的痛苦，让她变得清醒。
此时的红，是血液的腥咸，是灭亡、是恋爱的消弭，是惊恐。不知道目睹这一切的游女，会不会在今后谨记“爱上客人的哀思”？
漫漫红叶下，清叶坐在被枫叶染红的缘侧边缘，满目的红时间易逝，也是伶仃的凄美，是蜷缩在心头的复杂情绪。
令我记忆深刻的红，还有分歧场合下清叶的和服，包裹着她的红色衣服是习惯行业的隐喻，是生命的声张，也是心中的桀骜与强硬。
在红色中，她历经小女孩纯挚的支离破碎，遭遇逃跑和初恋的失败，又在红色中失去本身的孩子。红色，像是最玲珑的形态，白日里是皮相的樱花或枫叶，是熄灭的灯笼和金鱼，夜晚便化作暧昧的灯光、床榻的呻吟，甚至是某小我的童贞血。最后，褪成樱花的红，少了一份猩红，多了一抹柔和。粉嫩嫩的樱花绽放在妓馆区外，昭告着春天的等候，也昭告开花魁日暮从新变回清叶。
除了视觉上色彩的浓烈转变，清叶的人生也沿着色彩的浓淡而通透。就像，片子起头后的那一个樱花镜头，是淡淡的粉，柔和、唯美，再到影片长达一个小时的色彩瑰丽，最后一镜跟曩昔的灿黄与粉嫩的晴明。双眼从暧昧的，布满欲望的空间和色彩中移出，终于回来到天然的柔和之中。
这一色彩浓淡的转变，也预示着清叶最后从妓馆区这个鱼缸中回来到天然的大海河流之中。
她的选择，是她性格使然，也是她成长的蜕变，是她对人从不信任到信任，再到不信任，转而信任的究竟。这是她的必然，也是她的究竟。
就像，其实，粉红也是红！只是，太多的人被正红的浓艳所吸引，忘怀了粉红也在红的领域之内。
片子的色调是条理分明的红，片子的脚色也如花儿形态各异。而导演，则以色彩描画了一场唯美的情欲故事。
