《赤军故事》郭霄饰谢梦溪（左一）周婧饰冯康茹（左二）郭凡嘉饰丁胜男（右一）
正在热演的现代京剧《赤军故事》以其动人的故事内容和卓越的艺术水平吸引着恢弘观众，个中好多经典唱段风行一时，大有风行趋势。“半条棉被”中的四声部重唱，开京剧之先河，流通协调中，跌宕升沉，先声夺人。
《赤军故事》郭凡嘉饰丁胜男（左一）袁慧琴饰徐解秀（左二）郭霄饰谢梦溪（右二）周婧饰冯康茹（右一）
周婧：蕴深情于内敛 含强烈于低回
程派唱腔气势顿挫顿挫，低回悠扬，给人的感受是内敛、深挚，一向以来为文人诗人所喜爱。周婧在演唱上，十足地施展了程派的特征。
周婧是程派的第四代传人，“我师父的师父是赵荣琛师长，赵师长是翰林之后，是学者型的艺术家，所以他在艺术上具有更深层的懂得，包罗在演唱和唱腔上的处理。程师长在音韵和吐字上非常讲究，这就看出文化的底蕴和深度了。赵师长在程派的根蒂上，将程派更细腻化。我师父张曼玲师长在教我们的时候，就会给我们讲赵师长在传授他们的时候是怎么讲的，好比在吐字上怎么运用，哪些字该怎么唱，怎么讲究。京剧就是这么传承下来的。”
“现代戏和传统戏比拟较而言，难度上是纷歧样的，老戏是根本，现代戏则需要演员的一种张力。现代戏的表演，是源于老戏的根底。老戏的根底越扎实，化到现代戏里的人物表演中，其示意力就会很雄厚。现代戏绝非话剧加唱那么简洁。”
“我曾经演过《江姐》，剧中江姐的形象塑造让我对现代戏的演绎有了深刻的体味。现代戏中人物更切近生活。”
周婧饰演江姐
在《赤军故事》中，周婧对冯康茹这个脚色可以正确的把握，老戏的根蒂非常主要，以及之前演《江姐》作为铺垫，这些都对她在《赤军故事》中的人物创作，有所助益。
《赤军故事》周婧饰演冯康如
“然则江姐与冯康茹这两个脚色又很分歧。江姐，她很内敛，很沉稳。冯康茹作为一个赤军女兵士，固然在三个女兵中最显沉稳，但她也是很年青年头，很阳光的，是带着朝气和进展行进在长征的路上，她的状况与江姐是纷歧样的。”
是以，周婧在演绎冯康茹的时候，脚色的拿捏上就要非常讲究“度”。
在周婧看来，老戏与现代戏是互相促进的。“穿越在老戏与现代戏分歧的脚色演绎之中，对演员是一种非常好的磨炼。初学老戏，根蒂是模拟，唱念做打，修习程式，跟着络续地表演，慢慢的将程式融入本身的心里。”
“像那些京剧巨匠们，他们就是可以将心里的器材深刻地与程式相融合。所以，他们的戏才能那么好，深入人心，经久不衰。”
“而现代戏的内容远弘远于形式，心里的雄厚填充成为必需，演员必需去塑造切近生活的鲜活的人物形象。对于年青年头的戏曲演员来说，因为之前更多是程式的进修，心里的人物塑造力相对要微弱一些，然则现代戏就要求演员必需要补足这一课。”
“是以现代戏对我们来说，更像一种营养的润泽，填补了我们在人物心里世界塑造方面的空白。同时，演完现代戏，再回到老戏，去审视剧中人物，我们就会将在现代戏中进修的心里塑造植入到老戏的人物中，使传统的故事跟着人物的鲜活化，焕发出加倍生动的光泽。”
在《赤军故事》的磨排过程中，在每一次表演中，周婧络续体悟和总结着，让这一年多的辛劳，都化作进步的养分。
郭霄：甜美的声音催人泪下
郭霄是剧院的精良青年演员，梅派青衣，在“半条棉被”中饰演年青年头的女兵士谢梦溪。
《赤军故事》 郭霄饰演谢梦溪
“若是是第一次演现代戏，对于一个传统戏开蒙的戏曲演员来说，一定是很不适应的。无论是行腔，照样身段儿都有很大分歧。但我之前在学校演过《红色娘子军》，后来到剧院又演过《党的女儿》（在这部戏中，郭霄饰演田玉梅），所以，我对现代题材的剧目并不生疏。”
传统戏加倍内敛、含蓄，人物的心里其实是经由程式来描绘的，现代戏的情绪加倍外化。
“梅派是对照庄重的，示意人物也是多元化的，不纯真是雍容华贵。梅派是一个不太有界线的流派，包涵性很强。梅派的发声对照甜美，是很天然的发声，声音的特征非常光鲜，一听就知道这是梅派。梅派塑造的人物是圆中带方的，外观上看皮相是圆的，然则心里是有棱角的。”
郭霄进入国度京剧院9年，9年来曾出演过《四郎探母》《杨门女将》《党的女儿》《宝莲灯》等剧目。“我没有拜师，然则有好多先生，这让我能够进修到每一位先生的优点。”
“作为戏曲演员，每场表演都邑入戏很深。因为我们演戏不像影视剧那样，有充沛的后期，能够今天拍几条，来日拍几条，甚至能够先拍后背，再拍前面。我们演戏，是从头到尾连成一气，有一个贯穿的心里线。这就要谈到京剧的另一个主要特点，就是脚色能够跳进跳出。这在传统戏中加倍显着。好比说第一个表态，我们叫“碰头彩”，演员的这个进场，有时候就不是完全在人物傍边的，要稍微离开人物，因为需要演员的一个色泽，这是演员与人物交错在一路的一个时刻。这个进场在京剧中是非常主要的，要在这一刻向观众显现演员的风貌。”
然则现代戏中，人物心里描绘和切近真实生活的演绎无疑更为主要。郭霄是如许解读谢梦溪这个脚色的，“整个戏其实就是她的一个成长过程。她是一个娇滴滴、娇生惯养的小女孩，固然到场了赤军，但依然是幼稚纯真的，又有冯康茹姐姐的照看，她的这种特征在戏的起头非常显着。她的心里还没有真正成长为一名赤军兵士。然则跟着剧情的成长，在与大嫂徐解秀的接触交流中，她完成了成长的一个心理过程。从一向抱着珍贵的棉被，到最后决意将棉被送给大嫂，这个动作上的转变，其实是她心态上的一个成长。”
郭霄在剧中生动正确地将她体味到的脚色特征呈现给了观众，她用甜美的声音演绎人物，催人泪下。
郭凡嘉：爱片子的大青衣
在演《赤军故事》之前，郭凡嘉是经由影视剧作品认识长征那段汗青的。“半条棉被”这个故事中丁胜男的脚色，曾让她想到过电视剧《亮剑》中的秀琴，性格坦直，爽朗。
《赤军故事》郭凡嘉饰演丁胜男
郭凡嘉爱看片子，不排戏、不练功、不演戏的时间，她最爱做的事情就是看片子。
“因为片子对我有匡助。我曾思虑片子的冲击力与火爆的市场状况，也给本身树立一个方针，让本身起劲在舞台上追求片子的一些结果。好比我要抓住观众，加倍正确的把握人物，让人物植入观众心里。”
郭凡嘉在出演现代京剧《赤军故事》之前，曾经演过《杜鹃山》。“杨春霞先生教给我《杜鹃山》这出戏，对我塑造之后的现代戏人物形象有很大匡助和开导。在《赤军故事》的排练过程中，我也慢慢进修到若何使饰演的脚色加倍生活化、多样化。”郭凡嘉在“半条棉被”中描绘出了一个活脱脱的北方姑娘丁胜男。
“演员需要自我，但不克太自我。演员要把握住牵动观众的谁人度，要掌握本身。我演丁胜男这个脚色时，很有体味。”张曼君导演在一次排练中说，要有另一个本身反观台上的本身。郭凡嘉起头不解，但后来，倏忽有一天，她似乎在某一刻，当她在台上的时候，她感受到另一个本身正在台下看着台上的本身，她此后真正懂得了戏剧表演中的脚色出离。这不是出戏，而是在批改脚色与自我之间的度。
“半条棉被”中的四声部重唱堪称《赤军故事》的经典曲目，在谈到这个开先河的创作时，郭凡嘉说：“作曲家神奇而完美地将我们几小我分歧的音色巧妙地融合在一路，又能清楚地辨识出来每小我的分歧的声音，浑然融于一体。起头的时候，我们也会耳朵馋，不自发地跟着别人跑，但到后来，当我们完全融入本身的脚色之后，我们把握住了属于本身的声音。
《穆桂英大战洪州》郭凡嘉饰演穆桂英
郭凡嘉9岁起头学戏，师从刘秀荣师长等多位名家，王派青衣。出演过《杨门女将》《穆桂英大战洪州》《白蛇传》等戏。期近将到来的武戏展演中，郭凡嘉将出演《棋盘山》，85岁高龄的师父刘秀荣师长近日正在亲自为门生郭凡嘉排戏。这是独一一出花旦拿双刀的戏，对演员的本质要求很高，既有出色的韵白唱段，也有打戏。郭凡嘉将会向观众展示大量的打戏技能。
《白蛇传》郭凡嘉饰演白素贞
