凤凰网娱乐讯（采写/小明）曾凭借《东京！》和《母亲》入围一种存眷单元，《玉子》入围戛纳主角逐的韩国导演奉俊昊以新片《寄生虫》再次代表韩国交战戛纳。作为类型片巨匠，奉俊昊用一部节奏紧凑，元素雄厚的黑色悬疑片《寄生虫》，将类型片的魅力施展到了极致。《寄生虫》的主题是阶级，商议了韩国目前社会的阶级矛盾，作为如今为止场刊的最高分，奉俊昊可谓是本年戛纳主角逐的最大惊喜。
《寄生虫》的导演奉俊昊接管了凤凰网娱乐的独家采访。
谈创作，穷汉的悲剧才是《寄生虫》的焦点主题
凤凰网娱乐：这个故事最初的灵感来自哪里？
奉俊昊：这个故事的脚本是发源于2013，最初的时候是想以对称的体式来描写这两个家庭的生活，但我在写脚本之后我发现穷的家庭更有内容，更值得存眷，于是这个故事就降生了。
凤凰网娱乐：片子的暴力排场的灵感是从哪里来的？
奉俊昊：《寄生虫》里那种气愤和《雪国列车》是一脉相承的， 我没有法子正确的说出这种暴力是从何而来的，这些故事是更多的来自我的幻想，因为片子的终局是来自我私人怪癖好，尽量这些幻想是源于实际生活，实际的韩国社会也照样比我想象的更健康。
固然暴力排场是片子很要害的情节，但这并不是我想要商量的焦点问题。若是你看整部片子，故事的终局是年青年头人想要买下这个豪宅，这其实是弗成能的，我们较量过要多久才能买这个房子，若是以如今韩国的人均收入来算的话，或者需要547年，这种无力感受和悲痛情绪才是我想商量的主题。
凤凰网娱乐：你怎么对待片子的节奏？
奉俊昊：作为一个片子导演，掌握片子的速度和节奏是非常主要的一件事，我所知的所有片子巨匠都有本身奇特节奏。这部片子里，我也有本身讲故事的节奏。有个导演曾经说过，新的片子市场鼓起，新的故事体式也随之转变，若是节奏改变的话，对片子的体验也会有非常大的差别。
谈审查，韩国创作空间自由
凤凰网娱乐：片子中的好多情节在实际生活中都是有原型的吗？
奉俊昊：这几年韩国经济越来越强，韩国的k-pop和电视真人秀在亚洲也十分出名，片子中的阶级差距在韩国也是的确存在的，但很少见到极富和极穷的两个阶级显现在统一个真人秀里，然则韩国的确也像一个大熔炉，好多极端事件经常毫无预防的跳到公家眼前。
凤凰网娱乐：客岁在采访李沧东的时候，公关团队让我不要去问太政治敏感的问题，韩国如今还存在审查轨制吗？
奉俊昊：我很诧异，早在上个世纪九十年月末韩国的片子审查轨制已经不复存在了，我们如今创作或者会受到收视率的影响，但不会受到审查。
凤凰网娱乐：你在片子中多次说起了了朝鲜，好比豪宅的地下室就是为了朝韩战争而建的防朴陋，在韩国的实际生活中，朝鲜的问题仍然对平常生活有影响吗？
奉俊昊：朝鲜和韩国的关系仍然很重要，并且对平常生活的影响照样在的。我们害怕战争再次显现，韩朝和平共处是配合的心愿，我们等候在不久的将来里韩朝问题可以尽快解决。
凤凰网娱乐：在目前的韩国社会里，女性的地位已经纷歧样了，为什么片子里的女主角仍然对丈夫唯命是从？
奉俊昊：在《寄生虫》里，富人一家的女主人更受父权的掌握，她是一个典型的家庭主妇：天天在家主持家庭杂物，买菜做饭，接送孩子上下学；然而穷汉一家里的女性脚色都是现代女性。
以奇石隐喻财富，只有东方观众能懂。
凤凰网娱乐：你会在乎片子节，观众和评委是否能懂得你的片子吗？
奉俊昊：我切实会去存眷我片子的评价，戛纳片子节的评分榜越来越多，实在是太恐怖了。但我不会被评价所影响，你能够用片子宅男，片子极客，片子怪咖如许的形容词来形容我，我只会拍我想拍的片子。
凤凰网娱乐：片子里的石头的隐喻是什么？
奉俊昊：这些石头价格动辄上万，并不是一个穷汉阶级的喜爱，在这个故事里，石头是财富的象征。收集这种石头是我祖父那一辈人的习惯，这是亚洲人配合的文化，东方观众应该都能懂得。在片子的情节里，即使在城市发水的时候，石头也一向追随着他，这营造了一种阶级错位的幻觉。
凤凰网娱乐：你用了那块奇石来代表富人阶级，而用臭味代表穷汉阶级，为什么会选择这两种意向呢？
奉俊昊：说身上有臭味，是一个非常严重的羞辱，会让对方造成稀奇深刻的危险。除非你对某小我非常熟悉，你是闻不到这些味道的，只有在片子设置的情节里，两个阶级才能相遇，才能闻到身上的味道。这个商议最起头来自富人一家夫妻两个在沙发上商议司机的臭味，后来逐渐演酿成对整个阶级的羞辱。实际中，固然生活在统一个国度和城市，然则富人和穷汉或者没有机会相遇。他们进出分歧的餐厅，乘坐分歧的交通对象两个阶级，所处的空间是分离隔来的。
成功让我更有自由，去美国拍片力有未逮
凤凰网娱乐：昆汀在《好莱坞旧事》的发布会上说过不喜欢手机、互联网、社交媒体，这些新事物给时代所带来的转变，你怎么想？
奉俊昊：昆汀在洛杉矶有本身的片子院，他在他的片子院里只放映35毫米的胶片片子，我的《玉子》也曾经在他的影厅里放映过，我本身也曾经用数字化35毫米的摄像机拍摄过，新手艺能带给人非常多的或者。
另一方面，我们活在时代，媒体，互联网，社交媒体上充溢着过多的信息，作为故事一个导演，我很怕本身的片子在上映之前，故事的西洋镜已经被拆穿了，所以我尽量不会把片子的重点集中在一个回转上，并且我又融入了雄厚的细节，好比富人一家的丈夫说他们的“旧管家什么都好，就是吃太多”，尽量你已经知道故事终局，重看的时候也会有新的感受，你会存眷到好多隐藏的细节。
就我小我而言，我没有twitter，facebook和Instagram这些社交媒体账号，这不是因为我很否决新媒体对社会造成的转变，这更多来自的是我本身的惧怕，我喜欢藏在本身的世界里。
凤凰网娱乐：作为一个成功的导演，片子付与了你什么样的权力和自由？
奉俊昊：片子付与了我更多的自由，我能够选择我想做的项目，我能够选择喜欢的投资人，我对我的作品有最终剪辑权。
凤凰网娱乐：你还会去美国拍片吗？
奉俊昊：我如今手上有两个项目，一个英语一个韩语，他们的建造都和《寄生虫》一般大。去美国拍片的话，我对照担心最终剪辑权的问题。从最起头计划《玉子》的时候，片方就包管我有最终剪辑权，这也写在我的合同里，若是这种模式可以陆续的话，我持续去美国拍片也是能够的。
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