广受关注的话剧《一句顶一万句》刚刚完成了在上海大剧院的两场演出。这部用全方言演出的戏剧作品，在三个小时的时间里，呈现了三代中原人自我救赎的精神历程和生活图景。作品的题材、风格、表达方式等无一不引发了广泛的讨论。而剧中歌队等形式的运用，则激发了观众观感不一的争议。不过，这台演出最引人关注的，则是20年后首度“重返”戏剧界的导演牟森。
牟森
作为中国最早做实验戏剧的创作者，牟森是上世纪80-90年代中国最受海内外瞩目的戏剧导演，一度是欧洲主流戏剧节的常客，他也因此被看作中国先锋戏剧的先驱。
1986年，牟森创立了“蛙实验剧团”，是当代中国诞生的首个民间戏剧团体；1987年，他排演了尤涅斯库的《犀牛》，为中国实验戏剧迈出了第一步；1989年，他在《大神布朗》的节目单上留下一篇名为《蛙实验剧团致观众》的文字，被后来人看作是实验戏剧先驱者的宣言之一。1993年的《彼岸》，1994年的《零档案》《与艾滋有关》，1995年的《红鲱鱼》，牟森为中国当代戏剧史留下了众多现象级的作品。
但在1990年代末，牟森在他戏剧创作的巅峰时期突然隐退。直到20年后，因为《一句顶一万句》重新回到戏剧场。
在上海首场演出结束后的第二天中午，牟森坐在大剧院的贵宾室，和记者聊起了很多演出前后的种种。而所有话题的开始，是他由衷且反复地表达着对上海这座城市的热爱，过去几年，他接连在上海做了《奥德赛》等好几个大型艺术空间的作品。
“我就是特别特别喜欢上海。因为我觉得上海是有秩序的城市，我就是一个特别喜欢秩序的人。”
《一句顶一万句》
澎湃新闻：您喜欢“秩序”这件事挺让人意外的，因为过去做了这么多先锋戏剧，“先锋”好像是个挺反秩序的事儿。
