特别是当面对突发状况时，导演需要用敏锐的眼光迅速作出判断，指挥摄影机捕捉最重要的信息，并保持灵活的反应力，时刻准备随着事态的发展确定新的拍摄方向。
比如《最后的棒棒》导演何苦运用体验式的拍摄手法，与片中几位老年棒棒同吃、同住、同劳动，以参与者的身份长期关注、关心被拍者的生活。而不只是站在一个旁观者的角度施以微弱的同情心。正是这种信任关系的建立，才让棒棒们放下戒心，讲述自我，甚至在镜头前流下辛酸的泪水。
另外，纪录片导演需要尝试着去理解人物复杂的性格和隐藏在其行为背后的真实想法，只有这样，，导演才可能捕捉到真实的、具有力量的画面。
比如《二十二》导演郭柯在分享采访老人们的经历时，说了这么一段话：“去之前肯定是有设想的，包括对每一位老人的采访，问她什么问题之类。但当我们拍第一个老人的时候，我们就把所有的剧本扔了，觉得没有必要用这个东西了。我们接触每个老人都是先观察她的生活，从生活做切入点，跟她聊，慢慢地敞开心扉，熟了以后相处几天。她们是九十岁的老人了，跟她们的阅历比起来，今天能够跟她们相遇就要珍惜。”
总之，纪录片虽不能成为投资回报比最大的商业产品，但因其独有的人文情怀、文化属性决定了它最具社会影响力的“意见领袖”身份。随着市场机制进一步完善，市场空间进一步扩大，观众观影需求趋于成熟后，优秀的纪录片必将获得更多的商业回报和话语空间，国产纪录片的市场也将越来越好。
影投人制片工场
有眼力、有脑洞、有大神的一站式精品影视内容制片工场
【如需转载请联系，未经授权禁止转载】
