形式上的第三个悖论，也是在观众的自由上。这个自由，指的是移动的自由，或者是看与不看的自由。在一些剧场演出或者是电影院等，当人们坐下那一刻，就被限制在座位当中，除非是内容实在太难看，否则不会轻易走掉，这种限制带来了一个好处，就是在剧院中，人们会更有耐心的去看舞台上到底发生了什么。这样也就给创作这以足够的时间，通过一些铺陈来去达到自己的目的。但幻乐之城的观众，在电视机前面，节目无聊，就换到《中国好声音》了，没有时间去听节目的铺陈，一点兴趣点略有丧失，马上就会注意力崩盘。
在戏剧中，有一个术语，叫做第四面墙（fourth wall），指一面在传统三壁镜框式舞台中虚构观众面前的“墙”。舞台剧中，观众隔着墙在欣赏，而打破第四面墙，就是在演出过程中，将观众在一定程度上拉入表演的进程，让观众更有体验感。
在形式上，幻乐希望打破这第四面墙，让观众能够在电视机前感受到甚至融入到表演当中，有一种沉浸式的体验。可是在拧巴的几个悖论的作用下，第四面墙反而更加的厚重，观众跟作品之间的距离越来越远，越来越不真实。可以说在形式上，这个节目算是综艺里面拧巴之最了。
审美上平庸就意味着失败
审美，可以有几个维度，在幻乐之城中，如果歌唱的好听，这是审美。如果布景足够惊艳，这也是审美。如果故事有趣，这更是审美。如果故事背后展现了情怀，那就是审美中的审美了。
但从这些方面来看，幻乐之城的审美在哪儿？这里不是中国好声音，更不是跨界歌王，嘉宾不是来比唱歌的，节目组都大方地承认，有修音。从歌曲的审美角度来说，这个节目体现不出来，不过他们的野心也不在此。
那是在表演的方面？明星们表演的很卖力，但这不是演员的诞生。演员们大都顾着跑来跑去转换场景，哪儿有时间酝酿情绪，试问连演员都没有情绪，观众又怎么能在表演上感受到共鸣？
