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类似因为从网络上的图片中得到灵感的例子还有很多，如1999年的作品《完美的一天》(A Perfect Day)，卡特兰把自己的画廊老板粘在了墙上。
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2000年的《无题》，是一个人嘴里塞着一个大木塞，这跟网上流行的一系列图片之间，有着某种相似性。网络上的各种图片中，被摄者的嘴里塞满了各种稀奇古怪的东西。
卡特兰会直接挪用网络上的图片，或者是就其内容思考的某些问题，他善于在网上找出一些图片来进行研究，然后转换成自己的创作。他随时在观察着这个世界，而且对影像的可复制性和其在网络的传播，有着深刻的了解。
当然，从网络图片寻找灵感，这并不是在否定他的原创性，而正表示了作为一个当代艺术家，他深刻地理解当今的媒介传播和文化环境，，挪用不但没有背负丧失原创性的包袱，反而是当前环境下，一种人们每天都会做的再自然、日常不过的行为。卡特兰利用他发现的图像，赋予其新的意义，并将其重新引入人们的视野，引起更大量的传播。
这些在大众媒介特别是网络上找来作为创作源头的图片，大多没有名字也没有来源，因此，卡特兰也故意去消解某个影像的具体意义，而将其意义抽象化和寓言化，这或许也是为什么我们看到他的作品常常叫做《无题》的原因。
也难怪，当今世界的著名的明星策展人之一，意大利人弗朗西斯科·博纳米（Francesco Bonami），曾做过威尼斯双年展主题展策展人，他曾说过，“卡特兰的作品有三种生命，分别存在于现实生活中、媒体中和大众的记忆中。第一种生命是人性的，第二种是精神的，而第三种则是永恒的”。
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傅尔得
作者：傅尔得 著
策划：郑幼幼摄影工作室
