正确理解创新与传承关系，是书法创新的关键。
书法的传统博大精深，取之不尽， 用之不竭，在当下，普遍缺乏书法传统的情况下，在汲取传统时，切勿挑食，否则挑三拣四，反而适得其反，导致严重营养不良。
书法的传承与创新是矛盾中的有机整体，传承不会阻碍创新，而创新是传承的延伸。
传承与创新是一个问题的两个方面，是事物由量变到质变的飞跃。
这个飞跃，不是每个人都能实现。如同飞机发明，难乎其难。当年，普通人恐怕连想都不敢想飞机能飞上天；即使有高人想到了，没有足够智慧、胆魄和毅力去实践，也不会成功；而只有莱特兄弟，天资+努力+运气，才能实现从小就梦想着飞向蓝天的伟大工程。
有人认为，戏剧、服装、建筑、绘画等艺术，已经走出传统模式，大胆尝试，融入了时代新风的元素，是为创新。而为什么书法不能呢？
书法的传承与创新，与其它艺术有本质的不同。国画早在宋代就形成了成熟的以写意为主流的文人画；而书法是文字的艺术，文字的发展和演变，有着丰富的文化内涵和约定俗成的字体结构规律，譬如“人”,无论何种字体，基本都是一撇短，一捺长，即适合书写习惯，也符合审美情趣。而有人不怎么想，搞变体创新，把“人”撇捺写成一样长，或一撇长一捺短。
有人主张书法可以运用国画的“泼墨”、“破锋”等手段，增加笔墨情趣和视觉冲击力。
这种做法，我们从历朝历代留世的经典法帖中，几乎找不到有刻意为之的现象，即使颜真卿的祭姪文稿，虽然笔墨看似临乱无法则，实乃是颜真卿集毕生功力，融悲愤之情、心手两忘的笔墨痕迹。
林散之先生晚年变法，作品中时常出现墨块和破锋，这是在特殊的年代，改革开放，书法热刚开始，加上林老集一生之功力，作品给人以清新和时代感。如果，以现代审美视之，或许林老就没优势了。故林散之风格，“只有其一，不可有二”之说，是有一定道理的。
如此说 ，当下书法就不能创新了吗？
能！类似莱特兄弟的人物一定存在。
历经无数书法仁人志士的努力，终将有人走出传统，创出书法新路。
会是谁呢？以愚之见：
一定是宗法魏晋唐书风，是“二王”门下的忠实粉丝。
一定是传统文化深厚，笔墨功夫非常扎实，功到自然成者。
一定不是以书法创新理念为先，以书法实践为后，凭主观，靠技法，图形式的所谓改革派。
一定不是伊秉绶，金农以及林散之的翻版，因为他们是顶峰，走他们的路是死路。学他们的精神可矣。
至于丑书, 能成为书法创新者吗？尽管有专家认为，要包容，允许“吃螃蟹”者的尝试。但毕竟离书法精神越来越远，究竟是否经得住时间的考验，还是未知数。
