具体在创作上，我往往将洁白的宣纸悬于墙面之上，面对白纸沉思良久，眼前映现出种种画面。这些画面是从观察自然中得来，或蓊郁，或深邃，或峭拔，或沉厚，云峰列嶂，溪水潺潺，从构图到笔墨，再到意境的产生，内心已有总体的考虑。沾水调墨，运笔行思，运筹帷幄，似有神助。舔墨法是古人惯用之法，我在使用时，往往间用宿墨，以清水笔揉动盘中干墨，笔尖舔墨或舔水诉诸纸上，挥洒间，由浓到淡、由湿到干，墨色变化丰富，运用时可随需要浓破淡、淡破浓，勾皴点染随机变化。
《田园幽隐》 68cm×138cm 2016年
我时常从一块局部画起，树木山石、阴阳凹凸，积墨中或干或湿，皴擦并用，将局部大致画完整。退后细细观察，再画下一个局部，常常会放下笔思虑良久，或隔夜再画。整体完成后，就到了细细收拾的阶段，这也是最过瘾的时刻，皴擦点染、关联整体，强化意蕴，制造妙处，平时的修养见识和内心的精神境界就在此时得到体现。而笔性也决定了画者的艺术风格，显示了画者的性情，体现了艺术创作风格的根本不同。
《清水江》68cm×138cm2016年
意境的处理体现在画面的虚实上，虚和实相互映衬、相互生发，有笔处草木葱茏层次丰富，无墨处含蓄深邃皆成妙境。所以，意境的产生关乎构思、构图的处理，亦即主次、起止、空白、画眼等定位，按自然万物的生长方式因境取势，合乎天道，将提炼所得凝神炼意，以达虚空境界，山水之间即可圆满和谐，灵动自然，画者的精神状态就体现在画境之中，亦即山水意境的产生。
读书、观画、写自然，作为画者缺一不可。
《云峰凝翠》 177cm×96cm 2016年
