然而，对待传统手工技艺程式化和已成法度套路的东西，如法式、规矩、惯例、艺诀等，我们应该加以尊重，不要以“创新”的名义或为经济效益而轻率地改变。创新不是告别传统的使用功能，而是以适应当代生活需要为突破点，在不违背手工业生产规律，不扭曲其自然衍变趋势的前提下，生产符合现代人审美观念的产品。
过去在青藏高原，藏族牧民用牦牛皮手工缝制各种精美的皮靴，这种藏族皮靴手工艺流传了千年。可是，随着现代技术的进步，各种防水、保暖功能良好的机器加工靴陆续进入藏族群众的生活，藏族皮靴手工艺也因社会需求的缺失逐渐退出人们的生活。这一部分手工艺的保护可以通过视频、资料、实物的保存，收录在博物馆里，作为文化遗产留存。因此，传统民间手工艺保护工作应该“有所为，有所不为”，有的东西是注定要退出百姓日常生活的，并非所有民间手工艺都适合走入当代人的生活。
2.引入现代设计 激活内生动力
设计系统的创新，是振兴传统手工艺的重中之重，这已经是学界、业界的共识。以当代设计观念转化传统工艺样式，以传统手工艺文化资源转化当代设计语言，以品牌设计转化传统手工艺，在设计实践中实现优秀传统文化的传承和创新，是让传统民间手工艺走出“深闺”的可行路径。
如何将传统工手艺很好地融入当代设计？是简单提取传统经典纹样，还是将“设计+传统手工艺”仅理解为单件产品的设计？这些做法和理念或许都过于初级、片面。好的设计都是成系统的，可以起到衔接性的作用，即将材料、工艺、使用者需求、文化约定和流行趣味有机结合，经典的传统工艺制品也都是成体系的，本身就包含着设计的思维。
成功的设计能够创立新的“典范”，引领新的手工艺潮流与时尚。而设计的主要任务是培育民族工艺品牌，重塑民族的工艺意象。但是，这么多年，中国一直都缺乏叫得响的国际一流“手工品牌”，原因在于掌握技艺的民间手工艺人，大都年龄偏大，文化水平有限，视野思维也不够开阔，而年轻一代则在技艺上不够成熟，这些阻碍了现代设计与传统民间手工艺的融合。
