尽管洪耀于1984年移居中国香港后又于1990年定居中国..，一度中断了“鲁班弹线”的创作，但在他1997年制造出第一架杠杆原理的弹线机以后，他所弹奏出来的第“十九描”越发壮阔辉煌、动人心魄。
诞生于2006年的第二架螺旋原理机，长8米，高1.2米，不仅使弹线的力度加大，而且线的粗细也可以做到自由控制。
2007年，洪耀又制造出第三架便携式弹线机。一旦灵感突发，，他可以把任何一个对象（实物、人体、地景等）信手拈来，在其上弹线。他的创作领域由架上平面转换到了立体空间上，大大拓宽了创作领域。
到第四架——长140米、高10米、宽27米，重达10吨的行吊电控滑轮起重弹线机出现，洪耀的弹线已经可以用呼风唤雨来形容了。当他创作时，首先要用两辆大型载重汽车固定住弹线，由电控滑轮起重机控制弹线，然后再指挥几十位工人移动纸张或布面，并在粗线上涂色彩或墨汁……只见长绳被徐徐吊起，一声号令，长绳犹如闪电般直冲而下，“啪”的一声弹在纸面或布面上，惊雷乍响，墨花四溅。直面这样的大机器，宣纸也显得太柔弱了，一弹就破。所以洪耀通常采用的是卡纸或布，有时还要在布上做底，像油画一样涂上白色的涂料。弹出来的“毛坯”作品，洪耀再根据个人感觉进行裁剪，但他也不会追求绝对的完美，“有些小瑕疵会显得更加真诚、率真，有理外之趣。”
可以说，洪耀将中国的水墨创作从农耕时代带入到了大工业时代，痛快有力，动人心魄。就在这几日，洪耀赴美国参加展览活动。在他看来，西方人对东方的抽象艺术理解力和接受度也挺高的。过去他的作品上往往会弹两三条线，现在纽约的收藏家竟是更喜欢他用一根线表达的作品。
大道至简，一即无穷，大概便是如此吧。
