皮特·科内利斯·蒙德里安，太长就叫他蒙德里安吧， ，荷兰画家， 气势派 活动幕后艺术家和非 具象绘画 的创始者之一，对后世的建筑、设计等影响很大。
蒙德里安是几许抽象画派的前驱，以几许图形为绘画的根基元素，与德士堡等创立了“气势派”，首倡本身的艺术“ 新造型主义 ”。他还认为艺术应基本离开天然的外在形式，以示意抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，也就是如今我们熟知的“纯粹抽象”。
1910年后，蒙德里安起头崇敬 立体主义 。1911岁终，这位年近40岁的艺术家脱离故国来到了巴黎。其时正值立体派从剖析阶段走上立体综合阶段，他被剖析派所吸引。这时他最喜爱的题材是树木、 沙丘 、海洋、教堂和风车，所有这些恰是与他熟悉的荷兰情况亲切相关的。在这一幅《 灰色的树 》中，他把 凡·高 的示意性、野兽派色彩的非描述性以及法国新艺术活动的线形图案熔于一炉，使之成为一幅组成型的、造型感强烈的，然而仍是极富独创性的作品。此画作于1912年，有78厘米×107厘米大，现藏荷兰海牙格敏特（Gemcente）博物馆。1912年，蒙德里安已陷入立体主义的块面构造之中。他在巴黎的最初几年里，因为受到毕加索、 勃拉克 的剖析性立体主义影响，色彩上仅限于灰、绿、赭三种颜色。尽管如斯，即使在他最富 立体主义 的绘画中，也仍然对峙以纯净面形式来示意。
随后，他超越了立体派，画树木或衡宇几乎满是用线来组成，形象陈迹消散，留下的只是线条的迷宫，是把骨架显露出来的一种高度剖析的作品。
蒙德里何在1917年与奥特·凡·杜斯堡（1883～1931）、巴特·凡·德·莱克（1876～1958）三人配合竖立了名为“气势派”（DeStijl）的社团，并为该社团开办了一份同名杂志，从而组成了以他为首的抽象派美术理论的系统
蒙德里安及其荷兰“气势派”，作为一种艺术活动，并不局限于绘画。它对其时的建筑、家具、装饰艺术以及印刷业都有必然的影响。事实上，“气势派”内的很多成员恰是各艺术范畴的积极运动家。提到蒙德里安，我们立时会想到那些规格分歧的矩形方格子。某些美术谈论家认为蒙的作品只适用于告白设计、家具、印刷品和建筑装潢，基本谈不上“绘画”二字。这种指摘其实是抽象的，因它脱离了时代特征，其时蒙德里安不如许认为，他一步一步地走上绘画几许学的抽象构图道路，是沿着立体派和将来派的纯真化构造而来的。
