就楷书而言，那种雄伟古拙之气，也称得上“前不见古人，后不见来者”，对后世影响极大，无论怎样评价都不算过分。但他的楷书唯一不足之处即是字形过大，就此历代书家多有批评。
《真行草每日一字》内页
清代书家梁巘《承晋斋积闻录》对此进行了十分尖锐的批评：“颜鲁公作书不拘字之大小，画之多少，俱撑满使与格齐，而古意已失，徒形宽懈，终非正格。”李后主则以苛刻的语言挖苦颜真卿的楷书：“如叉手并足的田间大汉。”米芾则更加尖酸地形容颜体楷书：“如肥大粗拙的蒸饼。”当然羊羔虽美，众口难调。包括王羲之在内，任何书家都不可能折服所有的人，何况“冬无意阳，夏无伏阴”，仁者乐山，智者乐水。
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但值得注意的是，所有批评者批评的中心都集中在一个问题上，即颜字过于肥大，填格太满而失去灵秀，这就给初学者以警示：在方格内作楷，须留出合理的空间。
《欧楷解析》内页
谈到欧阳询的楷书，也不可能尽遂人意，但在章法、行气方面确实不曾有人提出疑义。因此我们在通临欧楷过程中，必须细心观察字距与行距。
