在这些评价中，第一都是唯一的；然而对于唐诗的评价，也多元第一的观点。对于唐代律诗，明代杨慎在《升庵诗话》中认为崔颢的《黄鹤楼》和沈佺期的《独不见》难分优劣，故而把两者并举，认为它们的差别主要体现在诗法上，“崔诗赋体多，沈诗比兴多。以画家笔法论之，沈诗披麻皴，崔诗大斧劈皴也。”王世贞指出崔颢《黄鹤楼》与沈佺期《独不见》，“百尺无枝，亭亭独上，在厥体中，要不得为第一也”，他认为杜甫“‘风急天高’一章，结亦微弱；‘玉露凋伤’‘老去悲秋’，首尾匀称，而斤两不足；‘昆明池水’，浓丽况切，惜多平调，金石之声微乖耳。然竟当于四章求之。”所谓“风急天高”，指的是杜甫《登高》一诗；所谓“玉露凋伤”，指的是《秋兴》八首其一；所谓“老去悲秋”指的是《九日蓝田崔氏庄》一诗，所谓“昆明池水”指的是《秋兴》八首其七。在王世贞眼里，杜甫诗歌虽未尽善尽美，但是足以堪称第一，故隆重推出了四首。明代周珽虽然承认“音响厚薄，气格高下，难有确论”，但还是热衷于标新立异，指出唐诗“冠冕壮丽，无如嘉州《早朝》；淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》。”在周珽看来，岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》和王维《积雨辋川庄作》乃是唐诗的桂冠。
对于唐人绝句，也有多个第一的主张。明代王世懋在《艺圃撷余》中对李攀龙推举王昌龄《出塞》其一为压卷之作颇不认同，认为不过是“击节‘秦时明月’四字耳”，指出“必欲压卷，还当于王翰‘葡萄美酒’、王之涣‘黄河远上’二诗求之。”相较于王昌龄《出塞》其一，明代敖英指出“王之涣《凉州词》神骨声调当为伯仲，青莲‘洞庭西望’气概相敌”，所以他认为这三首诗呈鼎足之势，都堪称第一。清代汪士禛指出，唐代绝句必求压卷，“则王维之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌龄之‘奉帚平明’、王之涣之‘黄河远上’其庶几乎。而终唐之世，，绝句亦无出四章之右矣。”李光地则认为：“杜诗诸体，皆妙绝千古，只绝句须让太白。绝句要飘逸蕴藉，如‘峨眉山月’‘问余何事’诸作，实是绝调。”李光地认为李白的绝句超群绝伦，所以在前人的范围之外，特地标举他的《峨眉山月歌》和《山中问答》两首为第一。
