空白首先该当想到它的凸显感化，中国从古就有“有无相生”之说，老子还说：“世界万物生于有，有生于无。”没有“空白”之无，就没有“墨迹”之有。而且一种颜色，在对比色的配景中才会更光鲜，“万绿丛中红一点”，那一点必然很光鲜；橙色的晚霞，在湛蓝的天空才会更灿烂迷人，也是这个原因。是非也恰是一种对比色。
清代蒋和在《学画杂记》中说：“实处之妙皆因虚处而生”，如字中空白，有关闭空白，镂空空白、围合空白和外围空白，都讲究多样统一的美学原则，这些空白的艺术处理，必然使一个字的笔画、结体也达到一种富有转变的美，好比书写“团聚”二字，外围空白很轻易沟通或相似，其实若是一字外围空白是圆形的，一字外围空白是梯形的，并使方匡内的空白由关闭空白，变为镂空空白，就有了一种多姿多彩的感受。有人谈论董其昌的书法是“疏放超然，旷如无天”，这从《董其昌行书诗卷》来看，字间空白疏，行距空白更疏，是一个主要的原因。
清代华琳《南宗抉秘》云：“白，便是纸素之白。凡山石之阳面处，石坡之平面处，及画外之水天空阔处，云物空明处，山足之杳冥处，树头之虚灵处，以之作天作水，作烟断，作云断，作道路，作日光，皆是此白。夫此白本文字所不及，能令为画中之白，并非纸素之白，乃为有情，不然，画无生趣矣。”这固然是说绘画中的空白，但书法中的空白与此同理，一幅书法作品没有空白，就没有生命力，就没有情趣。好比，为了示意自在、安详、平静的情趣，书法家信写时，不光行与行之间距离拉大，留有“大空白”，并且字与字之间也留有“大空白”，那么这种一实一虚的迟缓节奏，就给人一种神闲气定的感受。
网名叫另一滴雨在《书法空白论》中说：
"从'笔意'这一狭义的概念上来看'意'，却是有从手艺上剖析处理的需要。文字线条中经常有一种'笔断意连'的情形，能够从中获得启迪。如笔疾墨枯而造成的'飞白'、'涩线'，笔画与笔画、构造与构造之间欲断还连的笔势的连贯等，这些处所固然没有墨色，但因为实力所溢，墨不到意已到，仍有文字的感受，反之，岂论空白被线条朋分得支离破碎，仍能互相以息类似，连成一片，空白亦有形断意连之情，这一点经常被人轻忽。是非两种'笔意'，互相交错，连成'笔意'的气息网，使作品发生整体感。气息收集的线路转变，又发生韵律感。特定意境的发生有，恰是特定的是非关系和气息活动的究竟。"
这也是真正意义上的”计白当黑“。而且也正合老子所说：“埏埴认为器，当其无，有器之用；凿户牖认为室，当其无，有室之用。故，有之认为利，无之认为用。”笔断意连，那断处虽是空白，却藏着运笔的轨迹；若是断处小，空白就小，天然有文字“行走徜徉”之感，若是断处大，空白就大，那就必然有文字“跳跃奔放”之感，空白处显然并不空白，正所谓虚中有实，这是”密欠亨风，疏可走马“的另一种妙用。
元代陈绎曾云：“情；喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有轻重，则字敛舒险丽亦有浅深,转变无限。”这是说实处，其实虚处也是如斯。也就是说，喜则空白舒，怒则空白险，哀则空白敛，乐则空白丽。好比一幅作品，要示意哀思抑郁，笔画天然该当多收缩，少伸展，字间空白和行距空白也当收敛，而弗成大。再如，以“险”来示意怒，“险”需要粗细、巨细、虚实、收放等的大对比，那么也该当追求空白的大对比。笪重光在《书筏》中说“精彩出于挥毫，巧妙在于布白”，恰是懂得个中三昧。
我们知道，水平线能示意自在、舒适、闲适的情绪。垂直线能示意立崖岸、高尚、满意的情绪。锯齿线能示意挣扎、疼痛、别扭的情绪，而S形线则能示意柔和、温情、愉悦的情绪，倾斜线则能示意不安、下滑和消沉的情绪。那么，从书法空白来说，首要该当注重行距空白和外沿空白的处理，如示意平静的心理，若是章法上横有行，横行是一条又一条平行线，同时每行的首字与尾字也各应在一条平行线上，如许外沿空白也是水平线，那样就能给人一种平静感。清代张绅在《书法通释》中说“行款中央所空素地，亦有法度，疏不至远，密不至近。如织锦之法，花地相间，需要得宜耳。”如何才算得宜？能示意一种本身想示意的情趣，才算最得宜。
司空图有“不着不字，尽得风流”之说，清人华琳《南守抉密》中也说：“凡文之妙者，皆从无字处作来，凭空蹴起，方是海市蜃楼，玲珑剔透。”那么书法中的空白，也该当是一种有意味的形式，从空白处求神韵，从空白处求意境。娄莉说：“在书法的意境立异中, 空白 是起很鸿文用 的。 纵观书林大千世界, 有的像 大海 波澜, 光涌 彭湃; 有 的若静谧的平湖, 细 波涟漪; 有 的气 势浩荡, 偕 趣天 成; 有的恬澹致远, 空灵 奔放, 施展 了书法 内容 和意 境的再缔造。这就是对 空白 的空间意象的缔造。”(《书法“空白”与空间意象》那么要形成一种空白意境，往往要考虑各个空白要素，如要示意高尚、伟大，我们采用竖条幅更合宜，同时要凸起竖行行距空白，使其有垂直挺立之感，而且上边缘空白可采用锯齿形，中央一竖行要凸起，上部容貌空白也应比下部容貌空白小，如许整体上更有一种高耸感和摩天感，尾部空白处理能够结尾一行只写二三字而有绝壁奇石凸起感，落款字宜小而显现大面积空白以显露空旷，从而缔造出一种嵬峨、壮美的意境。清代包世臣《艺舟双楫》云“常计白以当黑，奇趣乃出”，这真是一个我们该当细心琢磨的问题。
空白要讲究适当，《南宗抉密》中说：“且于通幅之留空白处，尤当审慎。有势当宽广者窄狭之，则气促而拘；有势当窄狭者宽广之，则气懈而散。务使通体之空白毋迫促，毋散漫，毋过零星，毋过寥寂，毋反复排牙，则通体之空白，亦即通体之龙脉矣。”
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