曾翔先生以书法的三概略素——造型、章法、用笔睁开讲述。
放在首位的造型，又称之为构造，是书法艺术的生命。字的造型美是书法艺术中独有的美，曾翔先生讲到，现现代对于书法艺术的研究来说不是纯真的会写字，更主要的是会设计字，就是要求我们拥有造字的能力。曾翔先生指出，书法艺术的造型更是融入一种建筑的造型，也能够看作是动画的造型，书法的造型美融入了好多的元素。其次的章法，是现代研究书法的一个立异点，沿着前人的路走，在章法的布白中立异。
曾翔先生还提到，知白守黑，是章法布白的要害，书法的艺术在于留白，给人以充沛的想象。最后一点用笔是书法的神韵之处，用笔的速度节奏，让书法发生感情，提拔了书法的境界。
书法是艺术，不是写大字，要用艺术的目光来对待写字。天天写成不了书法家，方式错了，会越走越远。
学书法最大的障碍是你的眼睛，不是在看字，不是在剖析，是潜意识在捣蛋。一见字，思想里浮现就是字义，外国人看的是造型。
已有定式的进修，提高最慢。
字也有长相，从长相下手，学会造字，要有造字的能力。一个好的书法家就是一个好的汉字造型家、汉字设计家。
字也要长上眼睛，要造眼。空间即字眼，要造本身的眼。
书法要通章法关
叠格子让眼睛的视察能力、剖析能力降低，要丢开对格子的倚赖，它让你离艺术越来越远，酿成机械的书写。章法要出没无常，要有缔造性。
一部书法史，毫不是一部反复史。
书法要通笔法关
笔法是书法最精髓的、最难的。
王羲之的笔法是从荡舟里来的，一“推”一“送”；会荡舟了，就会写行草书了。
线条要有呼吸，字会说话，有生命。
想“压”下去的时候不克实“压”；“提”是“按”的起头，你中有我我中有你，才有弹性。
“涩”是用笔的正招，要制造难题，用笔尖写字。
写帖要“提笔顶纸”，写碑要“逆锋顶纸”。
王羲之写字是“小鸡啄米”法。
美与丑的简洁二值判断不克作为书法指摘的尺度。
曾翔谈艺录
• 方笔的应用
方笔的应用对二王一路至关主要。
斩钉截铁，清洁利索，提、按、切要想走得远，必需要把方笔提到桌面上来讲。
孙伯翔说，先写碑，后写帖，轻易划出，连系得雄厚些。
石开认为，先写帖，后写碑，会对碑的正视不敷，感受不到碑的力度。
其实，先写什么都能够，就怕写一种器材，就会太单一。
精微之处，决意胜负，存眷笔尖离纸的感受笔笔送到，凹凸就在细节处。
方笔练习要增强。
• 圆笔的应用
圆笔譬喻笔更难，圆笔是两头尖，中央略微粗，线怎么出，也是现代篆书创作的一个难点，整个书坛都对照疑心。
识得少，离古法有必然的距离，近代巨匠无一不是在篆隶上下过很大功夫的人。要下大功夫，下大实力。
从二王到篆隶就是从方笔到圆笔的转变。
不要急功近利，要沉下心来，多写，篆书是一种修心的过程，一种心境，要沉下来，卖力思虑，对书法的敬畏心态，修练，写篆书才会入静，像打坐一般。哪怕静下来写一个小时，都邑纷歧样。
• 入古
入古不深就会飘飘然，得有回锋，圆浑的器材。
圆笔的有很深的体味。圆笔就是含蓄，内敛、深奥，博大。
握起拳头和张开手掌是纷歧样的。方笔是张开手掌，圆笔是握起拳头。
方笔是悦目，声张、美丽、取悦于人。
圆笔是不市欢，是静态的美，力量之美，是一座山，静静的立在那边。
方就是阴，圆就是阳，你体味了方，感触了圆，阴阳南北极就会有很深刻的体悟。必然要专心去感触。
书法是中国传统文化的焦点的焦点。
书法就是凭感受，就是好玩，作为道的修行，饭菜再可口，也要一口一口的吃，不要去定尺度，你定了尺度，就会乏味。佐料要一点一点的加，加多了就会感受难熬。
当你悟性顿开的时候，就是修练得道的一天。
不要锐意，成功要看跟谁比，都是临时的，没有永远的成功，熟悉到这一点非常主要。
对谁有设法，就去表扬他。你关键谁，也一味的去表扬他。
• 造型
造型能力的练习非常主要。一个好的书法家就是一个好的设计师。
一个向背发生两个伟大的艺术家，一肥一瘦，一高一矮，形很主要。
想象力比常识更主要。就像喝酒，不是能喝不克喝，是敢喝不敢喝罢了。
你感觉若何写有意思，你就若何写，谁划定不克如许写了？
要经常对本身说，如许行！不要问别人：如许写行吗？要把这个吗字去掉！
要有擅长发现的眼睛。
想象力就是发现前人，发现今人，发现自我。
一个真正会写字的人，必然要把本身放在不会的位置，要制造好多矛盾，然后来想法子处理这些矛盾。
当一件坏事来的时候，要把他往优点去想。
• 半步斋的典故
与韩羽、徐海一路玩的时候，韩羽说了句：艺术跟竞走一般，就像长跑，差一二十米，就有进展被追上，这就让别人就了追上你的欲望，而若是差上一两千米，别人就没有想追上你的欲望了。所以，艺术，往往就是差半步。
艺术不克让别人看懂，就要比别人高级，极致。做到极致，管你追不追得上，跟我一点关系都没有。
• 穷则思变
如今有很多书法家，他感觉他是最会书法的人，一拿起笔就是伟大的书法家，或者吗？
必然要制造不会，当憬悟得稀奇会的时候，必然要反思。必然有问题。要学会制造问题，制造难点。
• 练字很主要
我们经常说练字，练眼，所以，字眼也很主要，那是相当的主要。
我们不是写字，不要知足于写字，我们要学会造字。
怎么去临帖，如何才合适，临得像好照样不像好，这是仁者见仁，智者见智的事，没有尺度。
艺术要有人看得懂，做到极致主张有多大本领，做多大的事。
临帖有多种形式造字眼，组合，这是一种模式概括法，结字就是造字眼活动。有点意思，没有定式。
文化常识不等于艺术。
想象力是艺术的根源。
写字和做人也一般，要会做人，也要会做鬼，最有文化的是艺术。
这个社会，什么最主要，关系最主要，字与字的关系必然要搞好！
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