1、中国人物画成长史
魏晋南北朝
①发生了一多量人物画家，有曹不兴、卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇、萧绎、 曹仲达、杨子华等。
②肖像画示意画家对生活的乐趣，发生“悟对通神”“览之若面”的结果，这是 士医生阶级要求自我示意的反映。
③绘画形式以长卷为主，构图技能有了新的提高，气势呈现多样化；面貌气质上 显现了“张得其肉、陆得其骨、顾得其神”的区别。
④技能上显现顾陆密体，张疏体之分，也有“其体稠叠、衣服紧窄”的“曹衣出 水”；形象创作上，陆缔造“秀骨清象”归纳了绅士的类型。
⑤与少数民族和国外的交流增强，雄厚了传统的示意技法。
隋唐
①隋答复佛法，一些画家如展子虔、郑法士等介入壁画绘制，也从事实际生活题 材的创作，大多描画上层社会的生活，示意出了比南朝更为存眷实际生活的倾向。 画风多属绵密一体。
②唐人物画获得重大成长，首先是初唐阎立本、少数民族画家尉迟乙僧与康萨陀， 他们以画异族人物、佛像及奇禽异兽而负盛名。南北传统画风与外来气势相辉映。
③墓室壁画，李贤、李重润及李仙蕙墓壁画显现了人物画的成长面貌。
④道释画显现吴道子，示意上层的贵族美术受到遍及正视，反映在仕女画上，有 张萱、周昉，宫廷生活形成绘画的主要题材之一。
⑤..美术显着世俗化，绘画形象与技法为观众所接管，实际性身分增多，“张 家样”、“曹家样”代表华夏与外来气势，后形成“吴家样”、“周家样”。
五代
①南唐和西蜀设立画院，人才济济，蜀中..画家颇多，常重胤、蒲师训是个中 卓越者，贯休僧人以画“胡貌梵相”的罗汉像著称，南唐则有人物肖像画家周文 矩、顾闳中。
②敦煌区域，统治者曹议金深信释教，莫高窟、安西榆林窟壁画连结宏伟规模， 设立画院，雕印佛经佛像，成为早期版画史的珍贵资料。
宋
①北宋..人物画继续唐传统，不少名家如武宗元、高益都列入了寺观壁画绘制， 画的主流是吴道子一派式样，代表性画家首推武宗元，统一时期主要作品是姑苏瑞光塔四天王彩画。
②宋中期人物画起头朝新的偏向迈进，除继续五代十国院画传统与吴道子传统延 续外，起头向西个偏向演进：画法上由绚烂的重着色走向水墨；内容上正视更具 有实际生活气息的习惯画与能够借古鉴今甚至讽喻实际的汗青故事画。前者以李公麟“白描”和南宋梁楷简笔人物画为代表；后者，张择端的《明朗上河图》是 环球周知的习惯画佳构，李唐、苏汉臣、萧照、李嵩、陈居中等人也是在习惯画或汗青故事画中成就凸起的南宋名家。
元
①卷轴画首要是对古今高人雅士及文学作品的描画，元初赵孟頫，钱选均擅长人 物画；元后期，张渥以白描人物著称，《九歌图卷》可见李公麟的影子。
②肖像画较为凸起，主要画家有李肖岩、王绎。王绎著有《写像窍门》。
③元代珍爱..，壁画连结相当的规模，如敦煌、山西一带，主要者有：敦煌第 3窟、第465窟、山西稷山兴化寺、赵城广胜寺明应王殿、永济永乐宫等。
④元另有一些..题材的卷轴画遗存，如《搜山图》、《揭钵图》等。颜辉所画 水墨仙人像在造型上也有独到之处。
明
①明中期唐寅、仇英均擅人物画，个中唐寅的仕女画缔造了种细腰纤瘦、眼眉细 小、樱桃小口、下巴尖尖的艺术形象。
②明中后期人物画，师法吴门唐仇，日渐流于柔靡，类型化，生气渐失。
③明末涌现出几位分歧凡响的人物画家，接纳夸张变形的手法塑造人物，追求拙 丑趣味代表者是“南陈(洪绶)北崔(子忠)”及丁云鹏、吴彬。
④明后期，肖像画空前成长，发生了以曾鲸为代表的具有中国肖像画特点的“波 臣派”。
清
①清中期，人物肖像画因欧洲布道士画家供职宫廷而融入了部门西洋画法。
②清中后期人物仕女画鼓起，最为著称者为道成年间的改琦、费丹旭，并称“改费”
中国仕女画成长史
隋唐
仕女画早在初唐就受到正视，已有高水平作品的显现。但盛唐的张萱和周昉将仕女画推向了岑岭。
1．张萱
①盛唐画家，擅长人物画，尤工仕女题材，传世作品有《贵令郎夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《按乐仕女图》等。
②他所描写宫怨题材的绘画有重大社会意义，表清楚其思惟倾向。代表作有《虢国夫人游春图》、《捣练图》。
捣练图
2．周昉
①是唐代最有代表性的画家之一。所画仕女多为浓丽丰肥之态。
②又是有名肖像画家。不只描绘人物形象正确，并且能揭示人物的心理和情性。
③他的作品施展出对社会实际与人物心理状况的深刻懂得。
④题材首要示意贵族阶级的生活，如《明皇骑从图》、《杨妃出浴图》、《宫骑图》、《游春仕女图》 等。代表作《挥扇仕女图》。
挥扇仕女图
⑤他所缔造的“水月观音”之体成为最为撒布的佛画样式，被称为“周家样”。
明代
唐寅的仕女画，尤其富于时代特色，缔造了一种细腰纤瘦、眼眉藐小、樱桃小口、下巴尖尖的艺术形象。代表作有《秋风纨扇图》。
秋风纨扇图
清代
1．清中后期人物仕女画：
①以古时才女美谈为题。
②按幻想美的模式加以塑造，有病态之美。
③力求达到“愁、怨、悲、凄、情、冷”，留意内涵意蕴。
④文字细秀红丽，用色浅淡明快。作品意境重雅，追求诗的情致和境界。
⑤画面以纤不伤雅，脱尽铅华，乃为上品。
2．代表画家为改琦与费丹旭
改琦 笔下仕女，形象纤弱。动笔轻柔，设色清雅，作品考究内蕴，描绘心理和经营 景物氛围颇具匠心。缔造了清后期仕女画的典型气势。 《玄机诗意图》 《红楼梦图咏》
改派
对近世仕女 和民间年画的创作均有久远影响。
费丹旭
所作仕女形象秀美颀长，身形婀娜，反映了其时的审美趣味。 用线流通，设色高雅。又
长于写真，可以以形写神，融 色墨为一，自成面貌。 《东轩吟社图卷》《果园感旧图》
费派
对近世仕女 和民间年画的创作均有久远影响。
