《林潇湘魁夺菊花诗》。
◆《西厢记妙词通戏语》。 （均展方供图）
《林潇湘魁夺菊花诗》。
“缘画《红楼梦》展——民间艺人戴敦邦·戴家样”共展出61件戴敦邦绘画经典之作，意图经由戴敦邦的绘画说话，让观展者在文字游走之间，赏识其绘画所呈现的奇特艺术与美学价格
■本报首席记者范昕
国画艺术名家戴敦邦画《红楼梦》，一画就是四十年。四十年来，他笔下的红楼人物群像无不发生着转变。这种转变不光仅是技法上的，也记录着艺术家对《红楼梦》这部绝代巨作的懂得络续深入。
日前表态上海久事美术馆外滩18号艺术空间的“缘画《红楼梦》展——民间艺人戴敦邦·戴家样”引起浩瀚市民的粘稠乐趣，天天预约参观的人接踵而来。近日，戴敦邦于艺术空间举办的“缘话红楼”艺术生涯座谈会上，回溯、分享了本身的红楼情缘。
戴敦邦最初是为外文出书社英文版《红楼梦》第一卷配图而起头系统创作的，一共画了36幅。那是在1977年至1987年之间。“其时外文出书社叫我去，我也不知道他们为什么会找到我。谁人时候比我画得好的、名声大的，在上海就有好多。”戴敦邦回忆，其时出书社对这一系列插图提了两个要求。一是进展画得雄壮堂皇、颜色雄厚等等，因为这套《红楼梦》是给外国人看的，要让外国人接管。二是进展更多地示意出分歧人物之间的矛盾。“对于这套英文版《红楼梦》插图，我一向感受愧疚。我认为没把《红楼梦》画好，往后若是有机会我想从新画。”
1998年，戴敦邦从上海交通大学退休之后，恰逢上海古籍出书社预备出书四台甫著的绘画本，他起头画全本《红楼梦》。“英文版《红楼梦》之后，我其实也一连几年画了各类形式的《红楼梦》。但直到此次画全本，我才得以全身心地集中精神，原原本本画了240幅《红楼梦》，把我以前没有画过的，贾宝玉、林黛玉的关系等等悉数画了。”戴敦邦坦言，画《红楼梦》是自讨吃力吃，太不轻易了，然则“一想到曹雪芹，我就什么都不要了。他是这么伟大的天才，我是画他的作品，我是‘傍到大款’的人。”
戴敦邦自号“民间艺人”，历久的艺术创作，形成了全国画坛公认的戴家样绘画派别。戴敦邦跨越半个世纪以来为中国古典文学巨著创作人物群像画谱，尤以在《红楼梦》巨著上投入心血最多。身为中国红楼梦研究会会员的他，用细腻而逼真的笔法，将《红楼梦》中每小我物脚色分歧的出身、处境、脾气操行等示意得神形兼备，各具性格和风貌，并从个别生射中施展特定的时代配景，揭示出人物群像在封建社会的悲剧人命运。
戴敦邦的作品早在20世纪70年月就已作为中国传统文化的代表走出国门、走向世界，现在在象征中西方文化交汇交融的外滩汗青建筑中举办展览，意味深长。“缘画《红楼梦》展——民间艺人戴敦邦·戴家样”共展出61件戴敦邦绘画经典之作，分为“汗青典故”“诗词歌赋”“红楼诗意”“红楼回目”四个篇章分布于三个相对自力区域内，意图经由戴敦邦的绘画说话，让观展者在文字游走之间，赏识其绘画所呈现的奇特艺术与美学价格，感触中国古典文学名著及诗词歌赋的博大精湛，进而体悟到文学与美术创作精妙连系后发生的思惟与创意碰撞、视觉的冲击以及传统文化的爆发力。
