在经历了时光的变迁后，目前全国懂得料胎画珐琅（古月轩）烧制技术的人已寥寥无几，手工技艺弥足珍贵，它们一度在中国大众的视野中销声匿迹。
制作坯料难
制胚的材料是仿玉的玻璃料，材料若没配好，那在后段上色及烧制就非常容易炸壶。自清代以来，制壶的配料秘方及技法是秘而不宣，因此有一阵子差点失传，目前能制造高水平壶坯的专业师傅已是屈指可数，另外由于它是纯手工制造而非开模生产，因此费工费时，使产量受到限制，一般而言做一个壶坯要花数天时间，如果是特殊壶形或是雕花则要更久，少说也要十余天。
绘制难
很多人都讲，绘制有什么难的，当然对于专业人士来说在宣纸和陶瓷上绘画没有什么难点，但是在料胎上绘画确实存在难点，首先胎面光滑，无法落笔，与传统的陶瓷粗糙的表面无法相比，这就要求绘制人员必须有深厚的功底和技艺，保障来之不易的胎体最大限度的能成为成品。同时彩料无法渗在胎体当中，烧制时画面无法固定（就像水滴在玻璃上一样滑落），这又得在彩料配方上下功夫，经过无数次试验，经历无数失败，终于找到珐琅彩适合配方比例。可以说绘制过程一波九折，实属不易。
烧制难
料胎其本身就是玻璃，与珐琅釉的熔点非常接近，烘烧时火候很难掌握。在烘烧的过程中，升、降温时稍有快些，壶胎就有可能炸裂。炉温低，则釉料不能充分溶化，而炉温稍高，，胎壶又易变形，而且它的炉温没有一个固定温度，要因壶胎的大、小、薄、厚不同而有所变化。现在虽然有了仪器、仪表等设备，但到最后的关键时刻，还是要凭他们的多年经验来掌握。在烘烧这一环节中，一次只能烘烧一件作品，而且一件作品要达到完美的效果，它的釉料要上一层，烘烧一次，反复几次，有时在烧最后一次时坏了，前面的努力就会前功尽弃，所以它的成品率还是比较低的。这样苛刻的要求在珐琅彩领域是从来没有的，也是绝无仅有的。
