“因为腿用得太‘废’，得了滑囊炎。”说着话，王平站起来走了几步，果然能听到轻微的“咔咔”声，“穿戏服前，我都先得‘糊药’，保证演出顺利。”
对武生来说，因为要练习各种武打动作，受伤概率极大。王平说，几乎每个武行演员都有伤，只是程度不同，“我的一个徒弟，前不久大筋断了，只能把断筋劈开、编上，固定后才能长住，过程很痛苦。”
王平在做演出前的准备。上官云 摄
其他行当也不容易。王平说，只要还登台，就必须每天练功，“行里有这么一个说法：一天不练自己知道，两天不练同行知道，三天不练观众知道”。
“这行发不了财。”从艺数十年，王平感叹戏曲演员的辛苦，“从收入讲，我们没办法跟影视歌星比。但最大的欣慰，就是观众的掌声，它代表着认可。无论吃多少苦，流多少汗，都觉得值”。
谈创新：不能丢掉戏曲本质的东西
随着时代发展，京剧也出现了一些新变化。对京剧的创新，王平说，要讲究“移步不换形”，不能盲目创新，“现在有一些京剧新剧目，被观众说成是‘话剧加唱’，并非毫无道理”。
“举个例子，某些新创京剧的布景、道具确实华丽，但却丢掉了戏曲本质的东西。”王平提到，“京剧有很多虚拟的东西，比如‘上山下水’，，都是用表演完成的，是一种虚拟的‘程式化’。”
两场戏之间的“赶场换装”。汤宝宝 摄
“观众看的，就是京剧的唱念做打舞。舞台道具过分华丽，演员的功底反而得到不施展，观众看什么？还不如去看电影大片。”王平说，当然，现在京剧需要有时代感，需要包装一下，但不能失去我们传统的东西。要突出它的程式、表演。
王平掰着手指算了一笔账，“我们当初创排的《华子良》一出戏，17年演出五百多场，到现在还在演，效益、影响，都有了。”
“京剧创新，在投入前一定要慎重，别为了应付任务，盲目创作新戏，否则容易‘落不住’，也走不远。”王平说。(完)
